晉劇的板式介紹

晉劇的板式介紹

　　晉劇就是山西梆子，是中國北方的一個重要戲劇劇種，也叫中路戲，中國傳統戲曲。以下是小編整理的晉劇的板式介紹，歡迎閱讀！

　　晉劇和其他地方戲曲一樣，是綜合歌、舞、劇等藝術形式而成的，其音樂結構屬板式變化體（亦稱板腔體），它的唱腔由三部分組成：梆子腔（習稱“亂彈）、腔兒（或稱花腔）、曲子。其中梆子腔為主要唱腔，此腔大致有六種基本板式：

　　一、四股眼：亦稱慢板、平板，屬一板三眼節奏，（記作4/4拍），梆子擊每小節第一拍）是中路梆子唱腔中速度最慢，旋律性最嚴格，抒情性最強的一種板式，但其不能亂用，必須轉入“夾板”。這種板式最善表現劇中人物感情的深沉和細膩，適用在平靜的情境中抒發人物的內心情感。多為鬚生、青衣、小生、小旦等行當使用。如《打金枝》唐王“王坐江山非容易”，《見皇姑》中秦香蓮“包相爺他與我講說一遍”等唱腔都是由一句“導板”匯入即一氣吟詠而成的唱腔。

　　二、夾板：屬一板一眼或緊三眼節奏。（記作2/4一說仍為4/4）一般為中速。此板式既可敘事也可抒情，獨用或和其他板式連用皆可。通常用於人物感情不太激烈，比較平穩的場合，有時也可在人物感情較激烈，較緊張的情況下使用，但速度要加快，省略“過門”唱成“夾板垛板”。此板式各種行當均可使用，例如《陳三兩爬堂》的陳三兩的“可笑我薄命煙花陳三兩”和《日月圖》中白茂林的“恨胡賊父子雙雙都強暴”等唱段。

　　三、二性：有板無眼（記作1/4或2/4）,其節奏、曲調變化很多，速度的變化幅度，唱詞的多寡，伸縮性也很大。長於敘事，也可抒情，既可單獨使用，也可和其他板式配合，是晉劇中最為靈活，使用最為方便的一種板式，所有行當都能適用。此外，各種唱法經常交替使用，如去掉‘過門’稍加變化連起來唱謂之“二性垛板”，梆子每拍打一下。例如《三孃教子》中薛英哥的“薛英哥在南學懶把書念”唱段和《白蛇傳》中許仙的“白娘子真乃是多情之女”等唱段。

　　四、流水：有板無眼的.緊板（記作1/4和散拍），其按使用的武場傢俱大小有大流水、小流水之分，按速度的緊緩又有緊流水、漫流水（大的叫“二流水”小的叫“丁光流水”。）之別。在本劇種唱腔中屬節奏最緊，速度最快的板式，它有既激昂慷慨又熱情奔放之特點，故多用於緊張激烈和爭論的場合。可單獨使用，也可和其他板式連線，多從“二性”“介板”中轉來，若透過“導板”則可轉入其他任何板式。各種行當均可使用。其基本唱法有二：一是緊打慢唱，二是入板唱。如《白蛇傳》中許仙“罵聲法海心太狠”和白娘子“強掙扎將許郎一聲呼喚”以及法海“大膽的孽畜你出言狂暴”等唱段。

　　五、介板：屬散板形式，依所用武場傢俱的大小分“大介板”“小介板”。依速度快慢分“緊介板”“慢介板”。其節奏曲調較為自由，伸縮性很大，梆子在一定的速度內自由敲擊。可以獨立使用，也可以作為其他板式的引句用在一個上句上。適用各種行當在激憤、悲哀的情緒時，一如離弦之箭，或如峽谷之水，噴發湍流而出。如《蝴蝶杯》中田雲山的“田雲山怒衝冠”《見皇姑》中包拯“王朝傳馬漢稟皇姑駕到”等唱段。至於補下句卻無詞的“假介板”則另需別論。

　　六、滾白：一種無板無眼的散板唱腔，乃中路梆子中唯一不用梆子，可以運來表現極為悲痛的感情。獨立使用較少，多與其他板式銜接使用，也有大小之區分，但唱腔基本無甚差異，生旦行當用之較多，如《祭江》中孫尚香“我哭了一聲劉先主”等唱段。

　　中路梆子唱腔的第二組成部分是“腔兒”也叫“花腔”如“三花腔”“五花腔”“走馬腔”“三倒腔”“導板腔”“掃地腔”“刮地風”“十三嗨”“四不象”等等。這些腔雖然有其相對的獨立性，但並不單獨使用。而是依附於各種板式的“亂彈”之中，運來增加藝術情趣。

　　第三組成部分是“曲子”。其乃晉劇中的崑曲和地方小曲。使用“崑曲’的特定劇目如《草坡》《鍾馗嫁妹》《功宴》等，以梆子腔為主穿插運用的戲如《寧武關》《蘆花蕩》《扈家莊》《九江口》等，小曲則在《櫃中緣》《屠夫狀元》等戲中也穿插一二。

　　中路梆子還有諸如“導板”（倒板）“流板”（留板）“切板”“垛板”等輔助板式。若亂彈、腔兒、曲子這三大部分與其銜接，自然轉化，則情趣無窮，美不勝收。晉劇在廣大觀（聽）眾中所產生的魅力，唱腔可為其首要。

　　“板眼”乃戲曲音樂唱腔板式的節拍，每小節中最強的拍子謂之“板”其餘的拍子謂之“眼”如“一板三眼”（4拍子）“一板一眼”（2 拍子）。日常生活中人們比喻辦事有條理有層次用”有板有眼”一板三眼”等詞句的因由大概來源於此矣。