長沙銅官窯遺址導遊詞範本

各位朋友：

　　大家好!歡迎來到全國重點文物保護單位銅官窯遺址參觀。

　　大家知道，國外稱中國人為“唐人”，稱中國為“瓷之國”。這兩個稱呼的由來也是眾所周知的，這是因為盛唐時期中國瓷器與絲綢、茶葉並駕齊驅，暢銷海外之故。在朝鮮、日本、印度以及東南亞、西亞等國家和地區，甚至南非、北非和些歐洲國家都出土了大量的中國唐代瓷器。這些瓷器除了青瓷、白瓷一類的單色瓷之外，還有許多五彩繽紛、美妙絕倫的彩瓷。可是，在史籍的記載之中，唐朝僅有“類銀”、類玉”、“類冰”，也就是像銀一祥、玉一樣、冰一樣的青瓷和白瓷，並沒有彩瓷的記載。文獻上記載的我國最早的彩瓷始於宋代。但是，在國外那些地區出土的彩瓷又毫無疑問是唐代的器物，那麼中國彩瓷之路的源頭到底在哪裡呢?這個謎使得研究中國陶瓷史的專家們困惑了許多年，直到建國以後才由湖南的考古工作者揭開謎底。原來中國彩瓷之路的源它就在這裡，就在各位朋友的腳下，就在湖南長沙這塊神奇的土地上。

　　大家現在所在的地方當地人稱之為瓦渣坪，因為這塊平地上到處都是瓦礫，也就是破碎的古瓷片。瓦渣坪距長沙有20多千米，在湘江的東岸。1958年這裡首次發現了古代的窯址，因為瓦渣坪隸屬於銅官鎮，所以稱銅官窯，又因為銅官屬長沙，故也有稱之為長沙窯的。1965年和1978年湖南的考古工作者對銅官窯遺址進行了兩次發掘，在約30萬平方米的範圍內共發現了古窯址19處，分佈在從銅宮鎮到石渚湖的5千米江岸地區之內。據專家推測，由於長期遭江水衝擊以及進行工農業建設、開荒取土、修屋植樹等緣故，窯址現存面積最多隻有原面積的三分之一。也就是說，1000多年前的窯址面積應有100萬平方米以上，這是一個非常巨大的數字，從這個數字裡大家可以想象這裡當年作坊林立、工作繁忙、到處都在燒窯、滿天都是濃煙的景象。從已發掘的一座長41米、寬3米、呈長條形向山頂延伸的窯址看，龍窯由火門、火膛、窯床、風道、煙囪等部分組成，具有體積大、造價低、產量高、熱效率高等特點。在這裡，色彩斑斕的古瓷片俯首可拾，丟棄的古瓷器形成的堆積層有的厚大4米多。從中已經清理出了上萬件古瓷器，大家看到的是其中一部分精品。在出土的瓷器上有“元和三年”也就是公元808年、“大中九年”也就是公元855年等款式。這說明長沙銅官窯遺址年代上限當在初唐，興盛於中晚唐，下限是在五代時期。在這裡出土的瓷器大部分是彩瓷，其形制特徵同在朝鮮、印度及東南亞等國外地區出土的唐代彩瓷相類似。經過物理化學分析；其成分也近似。因此可以說：中國彩瓷之路的源頭就在這裡，銅官窯的這些彩瓷和其他地區的青瓷、白瓷一道漂洋過海，對於溝通中西文化、繁榮唐代經濟、開拓海外市場、提高“唐人”和“瓷之國”的知名度作出了重大貢獻。

　　銅官窯的瓷器，在品種上，根據實際需要，應有盡有除碗、杯、壺、罐等日常用品外，還有燈、爐、臺、枕、玩具等特殊用具。這些大家都可以看到。在造型上，新穎別緻，如千姿百態的龍、鳳、獅、虎、馬、鹿、鳥、雀等玩具，幾乎沒有兩件完全一樣。這些玩具不僅造型生動，更為巧妙的是每件玩具還各留三孔可以吹奏簡單的曲調。這裡有一個現代的複製品，哪位遊客朋友不妨來試一下，看能不能吹出曲調來。這種玩具在當時是很吸引人的。在裝飾技法上，運用了劃花、刻花、印花、堆花、貼花等各種技術。但是，在唐代制瓷業高度發達時期，銅官窯的瓷器在品種、造型、裝飾技術上的這些特點，其他名窯也同樣具有。同時，銅官窯的瓷器還存在著先天不足，那就是這裡的瓷土質量並不是很好，因為銅官瓷胎質灰黃，比不上另一些名窯，不如越窯瓷器的胎質那樣潔白細膩。在釉色上，銅官窯瓷器的釉色偏黃，不如越窯瓷器那樣清澈如水，釉色瑩潤。那麼長沙銅官窯為什麼能夠獨樹一幟，成為中國彩瓷之路的源頭呢?這是因為它具有其他名窯所不具備的幾大特點：首先，長沙銅官窯瓷器的突出貢獻就是發明了釉下彩技術。國外專家指出：“在中國陶瓷史上，這是裝飾技法上發生的劃時代的變化。”所謂釉下彩，顧名思義就是在釉的下面描彩，就是在瓷器胚胎上釉之前，先在胚胎上塗上鐵和銅做的呈色劑，然後再蓋上釉，送入窯經高溫燒製，呈色劑與釉在高溫下發生了化學反應，使得美麗的色彩從釉下顯現出來，永不脫落。這是一項偉大的創新，是前所未有的。銅官窯之所以能成為彩瓷之路的源頭，最主要的原因就在這裡。請大家看這件潑彩壺，這是銅官窯瓷器的典型器物之一，1987年出土。它通身青釉，飾以褐彩，這種裝飾性的.褐彩是隨意潑上去的，沒有明確主題，但卻打破了單色釉的單調，獲得了醒目的效果，表現了明麗渾樸、夢幻般的裝飾格調。這種釉下彩新技術徹底改變了魏晉以來瓷器裝飾單調的局面，從此，瓷器的顏色便開始變得五彩繽紛了。

　　長沙銅官窯瓷器的第二大特點便是把繪畫、詩歌、書法等藝術與瓷器裝飾藝術結合起來，形成豐富多彩的釉下彩繪。這在長沙銅官窯以前還沒有見到過，也是它的一大創新。釉下彩繪的繪畫內容豐富，有各類花鳥、植物、人物、山水等題材。其繪畫技巧嫻熟，用筆簡練、淡雅，屬於繪畫藝術上寫意範圍。請大家看這把青釉瓜稜壺。這把壺也是1978年出土的，壺口稍有缺損。壺上有嬰戲圖一幅，用褐色線條勾勒，近於白描，一枝蓮杖，一根飄帶，形象生動，線條流暢，反映了那個時代的特點，是一幅難得的唐代人物圖。大家再看這邊這把瓜體執壺上的這隻天真的小鹿，工匠們選擇了小鹿最有代表性的姿態，它正在淘氣地伸頸回頭，翹尾騰躍，腳下流雲升起，顯示出它正賓士在遼闊的草原上。在瓷器上寫字題詩，也是銅官瓷器的空前之作。在唐以前，在瓷器上很少寫字，只是在瓷器上刻畫年號、簡單的吉祥語或工匠的名字，而銅官窯瓷器上則有大量的文字，或是明白如話的小詩，或錄以諺語、格言。雖只寥寥數語，往往發人深思。像這邊這件瓷器所題“男兒大丈夫，何用本鄉居!明月家家有，黃金何處有?”詩意是鼓勵男子漢當志在四方。大家再看這件青黃色瓜稜形壺上以春為題的五言詩：“春水春池滿，春時春草生。春人飲春酒，春鳥弄春生。”朗誦這首詩能夠在無形之中將人帶到春意盎然的大自然美景中，使你聯想到那裡潺潺的流水，嫩綠的芳草，溫暖的陽光，悅耳的鳥鳴，還有那香醇的美酒。這些題字題詩均用毛筆書寫，書法流暢，佈局大方，富有觀賞趣味，保留了1000多年之前的唐人墨寶。唐人的墨寶保留至今的為數很少，經過千年的轉拓傳臨，都有不同程度的失真，而這些書法自從書寫後就沒有變過樣，是非常難得的。銅官窯瓷器把書法引入瓷器裝飾，是我國瓷器裝飾上具有民族特色的一項創新。

　　長沙銅官窯瓷器的第三大特點便是瓷器的生產以外銷為主，極力開拓和佔領海外市場。用現在的話來說，就是具有強烈的國際市場意識。為什麼說銅官窯瓷器是以外銷為主呢？首先，銅官窯瓷器在國外普遍被發現而在湖南本地的唐代、五代的墓葬中卻極少見。1979年以來，在長沙發掘的三百座唐代、五代的墓中，沒有出土一件銅官窯的典型器物，在全國其他地方也不多見，只在一些重要的江河、港口，如漢口、寧波、揚州才有大量出土。特別是在揚州曾出土整船尚未起運的銅官窯瓷器。可見長沙銅官窯的產品主要是經漢口沿長江而下到揚州、寧波再銷往海外的。這條路正是唐代進行海外貿易的主要路線。請大家看這幅唐代長沙銅官窯瓷器外銷路線圖：從長沙出發沿湘江經洞庭，到漢口，再沿長江而下，到揚州、寧波，出海後往北到日本和朝鮮，往南到菲律賓、印度尼西亞，再穿過馬六甲海峽進入印度洋到達波斯灣地區的伊朗和伊拉克，從阿拉伯半島，穿過紅海就到達了埃及。在這些國家和地區都出土了大量的唐代瓷器，其中包括相當部分的銅官窯彩瓷。這是從瓷器出土地點和銷售路線來看的。從出土的銅官窯釉下彩瓷器的造型和裝飾來看，它們具有濃郁的熱帶和亞熱帶特色。如人物多赤身裸體，有不少捲髮女郎，類似東南亞人和西亞、阿拉伯人，在走獸中，有獅子、大象等熱帶動物，還有椰子樹、檳榔樹以及西亞所特有的椰棗樹等植物圖案。特別是1983年在揚州出土了一件背水壺，上面有以阿拉伯文書寫的“真主最偉大”的字樣。這樣做顯然是為了迎合買者所好，表現銷售地的風土人情，可以說是極具商業頭腦了。在朝鮮龍媒島出土的兩件唐代長沙銅官窯釉下彩瓷壺，一件的上面寫有卞家小口天下第一”，另一件寫有“鄭家小口天下第一”的字樣。卞、鄭等姓大概就是當時窯場主人的姓氏，小口是提壺的別名。這用現代的廣告詞來說就是：“啊，我的產品質量是天下第一的，大家快來買呀，來晚了可就沒有了呀!”可惜有兩個天下第一，不知到底是卞家的天下第一真呢，還是鄭家的天下第一名副其實。由此也可見當時商業競爭的激烈程度。1000多年前的唐人就已經開始為自己的產品作廣告，並且把目光瞄準了國外市場，這不能不說是一個奇蹟，相信大家都會有所感受的。

　　令人感到非常可惜的是，銅官窯到了五代時就急劇衰落，北宋初就銷聲匿跡了，再加上它是外銷為主，在國內影響不大，史書上根本找不到關於它的一星半點的記載，它在地下沉睡了1300多年，一直到解放後才又與世人見面，這是什麼原因呢?到目前為止，說法很多，有的說銅官窯的興起是因為創新，其衰落也是因為它本身漸漸失去創新，質量下降，以致被其他名窯超越直至取代。創新則興，不創新則亡，古來如此。有的說銅官窯位於湘江東岸，經常洪水氾濫，是因為水患才逐漸衰落的。還有的說銅官窯的產品是以外銷為主，而唐末五代天下大亂及軍閥割據的局面，阻斷了位於內陸的銅官窯瓷器的外銷途徑，產品無法銷售，生產自然也就衰落了。還有其他種種說法，到底哪種說法正確呢?專家們尚未形成定論。

　　在歷史長河中，銅官窯的存在只是一朵浪花，但時至今日卻光彩奪目，對我國瓷器史、美術史、文學史、書法史以及對當時社會的政治、經濟狀況和生活習俗的研究有重大意義。