淺論綜藝節目的攝像技術論文

淺論綜藝節目的攝像技術論文

　　一、制定工作臺本

　　在綜藝晚會當中，往往會出現戲劇類、歌舞類、曲藝類等等不同節目內容，要實現4機位高效運作，這就要求每個攝像師要詳細地瞭解每個節目的開場、結尾、高潮、重要場面與細節畫面。

　　二、各機位分工

　　1號機拍全景為主，節目結束前由特寫起幅拉大全鏡，在節目過程中主要負責中、全景用於2、3號機的過渡，除此以外還應該拍攝有特徵的全景鏡頭，使電視觀眾能夠辨認出節目表演角色的時空關係，1號機主要用來拍攝場景環境的全景，所以當需要展現環境、表現場面排程、交代人物關係時，導播通常會排程1號機用全景來完成拍攝任務。2號機負責右邊人物中、近景、細節畫面。3號機負責左邊人物中、近景、細節畫面。2號、3號機主要用來拍攝場景中的人物細節，可以說，它們拍攝任務的性質是相同的。基本是拍攝其場景對側的人物，從而使兩個攝像軸線形成了交叉關係。4號機為搖臂，負責舞臺，觀眾大景移動。

　　三、確定機位選配合適鏡頭

　　1號機為座機，配備8.6－172MM變焦鏡頭，2號機為座機，配備8.6－172MM變焦鏡頭，3號機為座機，配備8.6－172MM變焦鏡頭，4號機為搖臂，配備定焦廣角。

　　四、除錯攝像機引數

　　4個機位上的攝像機不能適應舞臺光譜特性變化，必須透過調整影片電平來保持一致，否則就不能保持顏色的一致性，為了確保在照明條件發生變化的影象中白色仍然保持白色不變，影象的色調依然保持自然。在晚會開始前必須對4個機位上的攝像機進一次白平衡調節。具體做法是，在舞臺主光（色溫3200K）打亮的情況下，利用同一塊白板放置在舞臺中央進行調節。使4個機位上的攝像機紅、綠、藍三路訊號電平保持1：1：1以重現白色。

　　五、攝像師的工作意識

　　晚會開始以後，由於各種因素影響了導播與攝像通話質量無法完全保障，很多時候的突發情況會超出工作臺本所預測的範圍，這時攝像師的工作意識能發揮默契的作用，攝像師除了利用訊號燈和機位分工思想來操作機子以外，更多的還是要注重攝像機操作的基本要領，保持“穩、平、準、勻”。首先電視畫面不穩，鏡頭晃動會影響內容的表達，破壞觀眾的'欣賞，使觀眾眼睛疲勞。其次，平是指所攝畫面中的地平線一定要平。尋像器中看到的影物圖形應橫平豎直，以尋像器的邊框為準來衡量，畫面中的水平線與尋像器的橫邊平行，垂直線與尋像器的豎邊平行。如果線條歪斜了，將會使觀眾產生某些錯覺。再次是準，一般指落幅要準。當運動鏡頭如推，結束時，落幅畫面中鏡頭的焦點、構圖應該是正好的。任何落幅之後的構圖修正，都會明顯地在畫面中表現出來，而且落幅後還在修正構圖會給觀眾一種模稜兩可的印象。準在攝像中是較難掌握的，如推鏡頭和搖鏡頭，畫面中的構圖在不斷變代，為了保持構圖均衡，常常結合兩種技巧，在最適當的時機，推和搖同時結束，落幅應當是最佳構圖。最後保持勻，勻是指運動鏡頭的速率要勻，不能忽快忽慢，無論是推、拉、搖、移還是其他技巧，都應當勻速進行。鏡頭的起幅、落幅應緩慢，不能太快，中間必須是勻速的。

　　六、結束語

　　綜藝類節目四機位電視攝像，是在典型的三機位拍攝的基礎上增加了一副搖臂，使其在三機位的高效運作過程當中又兼顧了，文藝節目的現場感，增加了節目的互動性、打破了畫面運動軌跡的刻板，豐富、美觀了電視畫面。同時也使電視畫面運動方式在推、拉、搖的基礎上實現了移、升、降等方式。使電視攝像達到了3+1大於4的效果。