翡翠玉石雕刻中蓮花紋飾的運用論文

　　蓮花繁茂而蓮蓬多籽，故在中國傳統民間藝術中，蓮花紋飾普遍以剪紙、刺繡、年畫、木雕、磚雕的形式出現,成為一種對生命繁衍的暗喻和象徵，寓意多子多福。在民間藝術中常取“蓮”的諧音“連”,寓意持續、久遠;取諧音“廉”，寓意清正、清廉。蓮花紋飾的表現形式也因此更加豐富,常見的題材有:“百子連科”、“連生九子”、“一品清廉”、“連年有餘”、“連年如意”、“連生富貴”、“路路清廉”等。另外，“荷”與“和”、“合”同音,寓意和睦、和諧，此類蓮花紋飾有“和合二仙”、“百年好合”、“合和如意”、”和和美美”等紋樣。蓮花紋飾還可以寄託對獲取世俗功名的渴望，如以蓮花和鷺鷥相結合的紋飾,寓意“一路連科”。

　　蓮花是佛教藝術中極為重要的象徵符號，被認為是西方淨土的象徵，孕育靈魂之處。佛教認為，現實世界是一片汙泥穢土，而佛法可使人不受汙染，超凡脫俗，達到身心清淨、圓融無礙的境界。蓮花從淤泥中生長的過程正是一種解脫、化生的`過程,是從汙濁塵世到清靜法界的昇華,亦是從此岸到彼岸的修行歷程。蓮花意象在佛教中象徵著崇高、聖潔、安詳、素雅、光明、貞靜的佛的形象。南朝時期大量裝飾有蓮瓣紋飾的碗、盤、罐、尊的形式就是受到佛教教文化影響的產物。

　　蓮花紋飾在翡翠玉石雕刻題材中的應用：

　　1.蓮花紋飾在佩飾玉器雕刻中的應用

　　我國玉器雕刻歷史悠久，題材豐富，種類繁多，按其用途可以大體分為佩飾玉器、陳設玉器、器皿玉器等諸多品種。佩飾玉器是指佩戴在人的頭部、頸間、胸前、手臂等部位作為裝飾的玉器。中國古代先民佩戴玉器的風俗從新石器時期就開始了，包括殷商時期的玉筓、東周時期的玉組佩、明清時期的玉鐲等。在現當代翡翠玉石雕刻中，佩飾玉器一類以翡翠墜最為常見。翡翠墜，行內也叫翡翠花件，古代稱其為玉佩，清代叫別子。《禮記》雲“古之君子必佩玉”。翡翠墜為隨身佩戴之物，因此最講究吉祥寓意，且“圖必有意、意必吉祥”。蓮花紋飾形式多樣，為翡翠玉石雕刻提供了豐富的題材,在翡翠墜雕刻中多采用浮雕工藝，寓意愛情美滿、婚姻幸福、家庭興旺。雕刻蓮花，既可以用冰種、玻璃種等質地細膩、高透明度的原料雕刻，也可以雕刻於顏色豐富的翡翠上，如綠色俏雕為荷葉，春色雕刻蓮花，白色雕刻成蓮藕。

　　在不同質地的翡翠上雕刻蓮花，其雕刻技法也有所差異。在種優水好的原料上以透色工藝為主，儘量保留雕件的拋光面，以展現原料本身的質地和美感，在雕刻工藝上以寫意手法為主；在色多、色豔的原料上，則以俏色工藝為主，因料施藝，剜髒避綹，雕刻風格趨向於細膩寫實。蓮花與其它吉祥植物、動物圖案的組合也大量地出現在玉石雕刻中,如雕刻荷葉、鯉魚表現“連年有餘”；也有雕刻鯰魚的，取其音“年年有魚”。雕刻荷葉、蓮藕和鯉魚，蓮意為年，為“年年不斷”；魚為餘，表示豐慶有餘，生活富裕。“百年好合”,雕荷花、百合、萬年青等吉祥之物，寓意新婚夫婦和和美美、百年到老。此類題材的翡翠雕件多延續了傳統造型的特點，運用圓雕、浮雕、透雕等雕刻技法，構圖簡潔，線條流暢，飽滿大方，體現了中國傳統文化中追求和諧自然的審美情趣。

　　2.蓮花紋飾在陳設玉器與器皿玉器雕刻中的應用

　　蓮花紋飾還大量運用於陳設玉器和器皿玉器的雕刻中。陳設玉是指形體較大，擺放於屋內架上的玉器。常見的雕刻蓮花紋飾的陳設玉器包括蓮花紋插屏、掛屏、蓮花花插、蓮花紋玉如意等。器皿玉是指器形為用具的玉器，如杯、盞、盤、碗，文房用具，佛前焚香的香爐等。雕刻蓮花紋飾的器皿玉器常見的有蓮花紋燻爐、蓮藕筆架、荷葉形水盂等。此類玉器有的端莊厚重，有的清麗雅緻，在造型上借鑑了古代青銅器、金銀器與瓷器的造型特點，運用透雕、鏤雕、內雕、雙面雕刻、鑲嵌組裝等玉雕技法，強調了作品的空間感，使之呈現出別樣的藝術風格。

　　綜上所述，蓮花紋飾作為我國常見的傳統裝飾紋樣，其題材豐富，寓意吉祥，在翡翠玉石雕刻中有著廣泛的應用。雕刻有蓮花紋飾的翡翠墜、玉石擺件等或造型別致、生動傳神，或圖案鬥滿、厚重大方，體現了中國傳統文化中追求清麗恬淡、閒逸自然的審美情趣，表達了人們對美好生活的希冀與期盼。（本文作者：錢婧曦單位：江蘇經貿職業技術學院）