影像視覺色彩的創作研究論文
影像視覺色彩的創作研究論文
影像視覺由物體、空間關係、色彩構成。“構成”在藝術範疇領域裡是一種主動的知覺化的方式和過程，必須在某種感性媒介物中進行。這種構成的活動具有主觀與客觀、再現與表現、精神與物質多層面的特點，同時又賦予現實以各種各樣的含義。創作者通常透過視覺元素造型的表現手段—光影、色彩和線條所組成的構圖、色調和影調—來敘述故事，抒發情感，闡述哲理。
色彩是影像視覺中重要的造型元素之一，其作用不僅僅拘泥於現實的客觀描摹，而是透過各種藝術和技術手段，融入藝術創作者的審美情趣，參與到電影、電視劇、紀錄片、晚會製作等影視作品的敘述之中。色彩具有渲染視覺氣氛、增進敘事、刻畫人物心理、塑造人物形象、突出主題以及象徵、隱喻、暗示等作用。在影視作品中創造性地使用色彩，會給觀眾在視覺和心理上產生衝擊力和感染力。
一、以不同形象元素闡明思想
劉書亮在《影視攝影的藝術境界》一書中闡述了形象元素和思想表達的關係:“形象+形象二思想……單一的形象元素一般不能表達思想，思想存在於形象元素間的組合關係之中。一個形象元素只有與另外的形象元素組合成一定的關係才能表達思想。”
我們來看一幅1985年獲普利策新聞攝影獎的照片 ):一個身穿破棉衣、滿臉汙垢的老人坐在大紙盒裡吃一盒剩飯(人物);畫面背景是街道和豎著不許停車牌子的人行道(地點);黑色的影調和地下光影告訴我們這是一個夜晚，一個冬天的夜晚 (時間)。背景中還有一個人打著雨傘，地面泛著水光和倒影，這是一個下著雨的冬日夜晚。風霜雨雪，老人無家可歸(原因)，這也許是他最後的晚餐(引申結果)。照片中人、景、物形象元素的選擇組合不僅準確、恰當，而且敘事性地展示了新聞的五個要素，由此引發人們對西方社會孤苦老人背後深層次社會問題的思考。這種敘事性攝影在形象元素的組合中將敘事的內容轉變成可見的畫面加以呈現，不自覺地承擔了主題責任。在時間內容中，影像傳遞了敘事的歷史屬性;在空間內容中，影像同時傳遞了敘事的社會屬性。
二、以不同角度景別彰顯主題
就影視而言，敘事性鏡頭是透過鏡頭的變換組合來構成一種連貫的視覺形象，這種視覺形象的主要作用是敘述事實或表明事實，使觀眾對事實有一個基本的瞭解和總的印象。而表現性鏡頭的目的和作用並不在於敘述事實，或不完全在於敘述事實。其目的和作用主要在於表達思想、抒發情感、創造意境、烘托氣氛、形成節奏等，也就是說透過視覺化的形象元素構架出具有一定意義的概念和意向，以此展開和表達傳播者所要傳播的資訊和思想。只有透過不同的景別畫面、角度、鏡頭長度以及節奏快慢的控制和選擇，才能凸顯節目的藝術表現力。
20xx年廣西衛視錄製的《亞洲超模》大賽晚會以前所未有的視覺設計配合著“21世紀海上絲綢之路”的戰略構想，主題與晚會的節目策劃和藝術表現相結合，完美呈現了一場服飾文化展示的盛宴。模特在木製大帆船上出場亮相，錯落有致，鏡頭以遞進式表現手法，多視點、多角度、多景別運動地展現模特不同文化的氣質和神態。大螢幕影片裡波濤洶湧、電閃雷鳴，一幅古老的船海圖慢慢開啟，一道孤光把人們帶到了西漢時期。航船從具有兩千多年曆史、被譽為“南珠古郡”的廣西合浦港揚帆啟航，穿過馬六甲海峽，蜿蜒曲折沿著亞非歐沿海各國劃過。視聽藝術完美結合，用具象畫面講述了一個古老而繁榮的海上絲綢之路故事。亞洲各國模特身著本國標誌性服飾款款走來。在丁型通道的前方，舞臺設計的是晃動的木甲板，兩側是黑色的隔離鎖鏈，就像船甲板兩邊的防護鏈條。模特必須透過此次考驗。鏡頭表現是:第一個畫面中模特全景走來，鏡頭展示全貌;第二個畫面近景，鏡頭橫移的腳步運動鏡頭，展示模特在“甲板”上優美地行走，人體在晃動中調整步伐堅定地前行;第三個畫面是仰拍模特，全景展示模特的身段、氣質;第四個畫面是近景，表現模特的神態。鏡頭組接包含了各種視覺元素，亞洲各國標誌性的代表建築影片與模特一同展示，診釋了亞洲各國服飾文化的內涵，傳遞了各國文化的資訊。中國模特身著青花瓷旗袍，展示了以鄰為伴、與鄰為善、請進來和走出去的胸懷，給觀眾帶來了一場完美的視聽盛宴。這種多角度和多景別的空間切割和鏡頭轉換按一定的節奏有序地組織起來，以最有效的視覺元素和畫面組合表現出來，達到了統領觀眾視線、統領電視節目主題思想的目的。
三、以色彩情感元素表達主題
色彩是具有感情因素的造型元素。《文心雕龍》物色篇中曾說:“物色之動，心也搖焉。”阿恩海姆(R udo IfA rnheim)在論及色彩時意味深長地寫道:“說到表情作用，色彩卻又勝過形狀一籌，那落日的餘暉以及地中海碧藍色彩所傳達的表情，恐怕是任何確定的形狀也望塵莫及的。”色彩是一種感覺引起另一種感覺，例如，聽到聲音可產生聲音色彩，這種一種感官刺激會連帶刺激另一種感官的現象在心理學中稱為共感覺，俗稱通感。也就是說，色彩具有視覺、聽覺、味覺、嗅覺、觸覺的通感。“當我們創作一部影視作品，諸如故事片、電視劇、紀錄片、專題片、音樂電視，等等，都有一個與主題相對應的主題基調或情感傾向，比如明快的、悲哀的、壓抑的、浪漫的、沉重的，等等。而表現在具體的畫面內容當中，很關鍵的一點，就是要把情緒基調和情感傾向落實到情感基調上，要使色彩的運用和作品的主題、情景及氣氛等結合起來，透過一定的色彩組合，強化基調，塑造形象，烘托主題，給觀眾一種鮮明的視覺印象和強烈的感染力。”以廣西電視臺20xx年年初開播的`原創大型慈善公益節目《第一書記》為例，其片頭設計與製作就巧妙地運用了色彩。以淡綠色作為主色調，統領整個節目的基調，以動漫山水鄉村為塊狀和線條組合的景色，配上“第一書記”的白色字型，體現駐村第一書記作為先鋒隊在第一時間到達最需要的第一空間的主題。綠色的色調具有廣泛的適應力，傳達的是安全、率真、信任、公平、親情的意念，白色具有獨立的品格，可以自由運用。綠色富有鄉土氣息，給人以天天向上的內在活力，是個成長的顏色。以綠色為主色調的《第一書記》，引領觀眾隨著記者的採訪深入到廣西村村寨寨。節目組足跡遍及壯鄉、瑤寨、苗鄉等偏遠山區，拍攝記錄農村的瓜果蔬菜和青山秀水，在節目中不斷地呈現與傳遞公益理念。這種藝術性強的片頭製作，更能吸引人和感染人。
四、以色彩象徵對比結構主題
20xx年，廣西電視臺製作了一臺特別的新年晚會—《第一書記》20xx感恩夜。節目的舞美燈光設計以品紅色(M agen to)和深藍色為兩大基本色調來結構整臺晚會。在象徵意義上，紅色傳達著有活力、積極、熱誠、溫暖、前進等含義，至於品紅，“歌德在《色彩論》中就提到M agen to是無法拒絕的色彩……既有紅色的能量又有紫色的精神性，同時具備了愛與和平、力量的意義，是展示個性、展示堅強母性的色彩”。所以，晚會選擇以品紅色的基調作為背景色，講述在社會關注和幫助下貧困村寨和兒童這一年來的變化和感人、感恩的故事。而在每組故事間穿插歌曲演唱時又以藍色大螢幕影片作為背景色，深藍色象徵著無限、永恆、透明、理智、沉思、簡樸等。藍色深邃的星空、淡黃的月光，伴隨著輕柔的歌聲和優美的旋律，將愛一起灑向人間。兩大色彩在該晚會中運用到位，傳遞著心靈的正能量。
總之，透過鏡頭、構圖、色彩、光線等其他要素的運用，影像能夠提升視覺張力、表現力、震撼力和影響力，從而讓影視作品表現得引人入勝，讓觀眾在欣賞影視作品時如身臨其境，深切體會生活中的真、善、美，最終實現影視作品自身的價值。