運動色彩視覺管理優秀論文
運動色彩視覺管理優秀論文
論文關鍵詞：視聽語言色彩視覺元素色彩元素運用
[論文摘要]影視動畫作品是用視聽語言向人們傳達資訊的，這種電影語言有不同於文字語言的編碼系統，而色彩則是視聽語言中有著重要作用的元素。本文主要從視聽語言的特性和色彩視覺元素所具有的象徵和暗示作用來分析在影視動畫作品中把握色彩基調的重要性。
影視作品運用視聽語言向人們傳達資訊，影視動畫也同樣如此。視聽語言從一開始的現實簡單再現發展到現在成為一種敘述故事和傳達思想的手段。它有自己的單詞、名型、修辭、語型變化、省略、規律和語法，是大眾傳媒中的一種符號編碼系統。色彩在視聽語言中佔有重要的地位，具有象徵意義和暗示作用，在影視動畫中善用色彩語言，把握色彩基調能更好的敘述故事和傳達資訊並增加作品的感染力。
1視聽語言元素
視聽語言元素與語言系統中元素是不同的，作為一種獨特的藝術形態其內容主要包括鏡頭、鏡頭的拍攝、鏡頭的組接和聲畫關係。而視聽語言也有著其獨特的特性。
首先，視聽語言的編碼原則不同於日常語言中的編碼原則。視聽語言中的“詞”的能指與所指之間不象日常語言那樣是約定俗成和隨意性的。即當我們在日常生活中用一個約定的詞來表示物體的時候，在影視視聽語言中是用一個實際的物體來表現。物體的意義是透過物體自身來表達的，“動物”就是動物，“植物”就是植物，具有無限接近的相似關係。文字或詞語系統一旦確立，人們必須經過刻意的學習才能理解和接受語言的意義。而對視聽語言卻不需要像文字語言那樣刻意的學習，視聽語言是以模擬人的視聽感知經驗為中心的。人們先天具有和後天積累的感知經驗使其已經具有了理解視聽語言的知識，因為影視中視聽語言的所指是現實物象世界的延伸。
其次，讓米特里曾對視聽語言的特性有過一段描述，“現實的影像不是現實，而僅是其影像，我可以坐在一把椅子上，但是我不能坐在一把椅子的影像上。”影像是對實際的一種復現。
再次，一般的語言元素中的音調、字詞等在視聽語言中是不存在的。視聽語言是由場景、燈光、音樂、色彩等元素構成。他們綜合成為視覺聽覺的資訊來傳達資訊。語言的交流是雙向的，而視聽語言的傳播是單向的，並且有著強烈的象徵和暗示的作用，它能影響人的感知思維。思維活動中有不少非言語的具有共時特徵的思維方式。在魯道夫阿恩漢姆的論證中認為人們在看到一種形象時，就有了抽象思維，都有某種具體形象作為出發點或基礎。[i]人們在看影視作品時在瞬間就可以接受它的影象、聲音、色彩、運動的資訊。人們對影視作品的感知包括感官感知和認知性感知。認知性感知就是對視聽語言的象徵和隱喻的解讀。
影視視聽語言也是一種創造性的語言。電影符號學者麥茨指出：“去‘說’一種語言就是去使用它，但去‘說’電影語言，在某種程度上就是去發明它。”而且影視是同高科技聯絡在一起的，技術層面的每一次變化都會對影視的傳播表達層面形成影響。從這個方面來看，影視的視聽語言也是種創造性的語言。
那麼從視聽語言的特性來看，成功的視聽作品說明對視聽元素所創造的意義領悟是不需要文字或口頭語言的，動作、非語言的聲音、物件和環境成為表意的主要成分。在影視作品的創作中運用視聽語言就需要充分的發揮視聽語言的象徵和暗示的作用並且創作性的運用它。
下文主要來分析一下視聽語言元素中的色彩對人的心理暗示。
2視聽語言中的色彩心理暗示和色彩審美心理
色彩在本質上是光波，不同波長的波具有不同的顏色。在視聽語言中對色彩的分析主要是基於人們的視聽感知經驗的。在視覺元素中色彩是最具有吸引力的元素之一。它具有感情，能使人產生比較強烈的心理反應。色彩的感情在對景物的色彩特徵進行反映外，還與人的審美要求、心理特徵相聯絡。
人們對色彩的審美是以現實為基礎的。人們對一定生活環境的特徵進行記憶，並將記憶中的色彩組合同類似的色彩資訊進行比較並形成新的'審美要求。這時人們對色彩的認識就不僅侷限在對景物色彩本身的認識，而是帶有創造的想象，並且賦予色彩某種象徵的意義。當一種色彩與聯想到的事物建立起緊密的關係，表現出某種特殊意義，並且被人們公認及在社會中流行的時候，就形成了這種色彩與某些事物關聯的色彩象徵意義。就如看到黑色人們會想到黑夜和黑暗的空間，這就使得這種顏色形成了安然、肅穆和死亡的象徵意義。
在世界上，自然景象和生活場面都是透過一定的色彩組合表現出來的。自然界景物的色彩是十分多樣的，甚至一些細微之處難以區分，所以在影視動畫創作中想要產生預先設想的藝術效果，在運用色彩時需要有鮮明的視覺效果，才能透過心理反應與畫面內容結合。
在影視動畫藝術創作中，可以根據要表現的內容和傳達的資訊來利用人們記憶在頭腦中的色彩類別、特徵、相互關係以及同某種事物聯絡上形成的象徵意義，進行恰當的選擇與組合，在心中形成立意獨特、風格新穎的色彩設計方案。波蘭電影大師奇斯羅夫斯基導演的色彩三部曲《藍》、《白》、《紅》就是取材於法國國旗的顏色，它們分別對應著自由、平等和博愛的象徵意義。在色彩元素的運用中需要一種色彩的創造性思維，也要對色彩的典型差別及表現型別進行研究，在創作時才能恰當的運用色彩。
色彩特徵的不同使之形成了清冷與溫暖、鮮豔與樸素、活潑與穩靜、灰暗與明快、輕盈與沉重等等的感覺差別，在畫面的色彩組合及色彩感情的表達上發揮著作用。而色彩間的基本的關係即和諧、對比及和諧和對比的界限使畫面的主題更加鮮明，形象更加生動。色彩間的這種過渡與和諧使整個畫面產生具有某種色彩傾向的視覺效果。
3影視動畫中色彩的作用與運用
在影視動畫創作中運用色彩視覺元素是根據塑造形象、烘托主體、表現情節和渲染氣氛的需要，選擇具有某種特徵、意義和關係的色彩進行合理的佈局，形成既有變化、對比，又是統一、和諧的整體。
在運用色彩視覺元素時首先要對畫面的色彩進行選擇，即從如何處理主體、陪體和環境這三者的色彩關係入手，確定主體的色彩後再確定陪體的色彩，以期能使環境色彩既能烘托主體又能統一畫面的整體色調。
畫面色彩的組合也是根據表現的形象，主從關係和整體的氣氛來看的。具體來說就是處理整體和區域性的關係，運用色彩元素使主體突出，畫面整體，形成正確的視覺引導，突出畫面的重心。畫面色彩組合的審美要求與人們生存的自然界有著密切的關係，當按照這種審美要求進行藝術創作的時候，要透過與具體內容的結合在運用上靈活變通。運用的色彩元素要與表現的內容相符合，因為離開了內容形式就沒有意義。
鏡頭傳達的資訊能夠透過不同的色調組接來表現，由傳達的資訊的不同在色調組接中插入的景物鏡頭，對視覺及心理的影響有著特殊的作用，它不僅可以調節鏡頭間的色調，而且能夠烘托人物的情緒。從鏡頭表現來看，色彩元素作為一種視覺形象資訊根據內容來抒發某種感情意境，渲染畫面的氣氛。在影視動畫作品中豐富的色彩形態給人留下了深刻的印象，一些作品得到人們的認同除了在表達的內容上得到人們的承認外，在表現的技巧和畫面色彩運用上吸引、感染著觀眾。影視中的色彩是一種視覺的音樂，就如杜甫仁科在《銀幕的造型世界》一書中所說，“電影中的彩色是層次分明的、富於動勢的。它處於不斷運動的狀態中，因此，電影中的彩色與油畫比起來，更接近於音樂。它是視覺的音樂。”
隨著現代科技的發展，電子技術的進步，影視動畫的創作領域同數碼電子技術相結合，使熒幕不僅能夠再現客觀現實的色彩，而且能夠對客觀色彩進行重構。環境與時空的轉換，人物的變化和運動使色彩元素成為調動人們的情感，輻射人們的心靈，進行多重思維的藝術手段。[ii]影視視聽語言中的色彩元素在表現時是主題整體鮮明，層次分明並且具有節奏感的，由客觀到主觀，由和諧到對比，由弱到強步步深入，有時出現一些具有象徵意義的色彩元素，使人們在欣賞影視作品時隨著色彩基調的改變而思緒萬千。
色彩有著情感語言的表現功能。“一切人都與色彩有著一定的聯絡，雖然並非所有的聯絡都是統一的，然而一定的文化都和一定的色彩有一定的聯絡。”[iii]由於人們對色彩元素有一種心理效應，所以在進行作品創作時需要把握畫面的色彩基調善用色彩語言來傳達資訊才能更好的創作影視動畫的作品。
註釋：
[i]引自《視覺思維》（美）魯道夫阿恩海姆著
[ii]引自《電影美術概論》周登富著
[iii]引自《電影導演工作》色彩部分（英）雷納遜著
參考文獻
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[5]閻評,張勃編著.現代動畫藝術設計分析[M].陝西人民美術出版社,2004.
[6]賈否,路盛章著.動畫概論:知識概念[M].中國傳媒大學出版社,2005.