美術教育論文：論劉小東在繪畫上的新追求

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　　摘要：劉小東新寫實油畫的代表人物之一，他的作品直接描繪了當代社會人物。1990年在北京舉行了首次個展，由此他被認為是中國新生代藝術家的代表人物。近年來劉小東的作品介入了更廣闊的社會生活。他的畫作被認為是呈現出一個國家的傷口和一個藝術家的無言的立場。劉小東在繪畫題材的選取、繪畫風格夠有著自己獨特的新意。給中國新寫實油畫帶來了一定的啟示

　　關鍵詞：劉小東;新寫實油畫;繪畫題材;繪畫風格;啟示

　　二十世紀是中國繪畫由古典形態向現代形態轉變的歷史時代，古今中外各種藝術因素的承接、改變、衝突、融匯，構成波瀾起伏的藝術奇觀。西方繪畫資進入中國之後，也是在近百年中得到很大的發展。到二十世紀後期，它已經成為擁有廣泛欣賞者的繪畫品種。二十世紀中國美術界出現了紛繁複雜,多元並存的熱鬧現象。八十年代後期對中國美術界來說並不平靜,八五年代新潮之後,中國現代藝術紛紛湧起,對學院和傳統進行毫不留情的批判,傳統的創作題材,創作思想甚至是創作技法都被貶低得一文不值,而劉曉東仍然初衷不改,沿著寫實的道路繼續前進,選擇這條路子是劉小東慎重的決定。在新古典主義和新文人畫分別沉湎於外國和民族傳統的時候，一批年輕的畫家以獨特的態度對待傳統和現實，推出一種“新寫實”的畫風。“新寫實”當然不是一個藝術派別，而是一種思潮，

　　劉小東，是“新生代”的代表人物，是二十世紀90年代初興起於畫壇的實力人物。他一寫實的手法成為學院中的新一代畫家代表。

　　一·劉小東在繪畫上的“新追求”

　　1 .劉小東繪畫題材選取的新意

　　劉小東在繪畫題材的選取上，更貼近生活，從群眾中來，大部分的模特都是他身邊的親戚朋友。他說他畫的東西都是他見過的，他從來不畫沒有見過的東西。劉小東的畫離個人越來越近，他的畫作中有來自社會最基層的普通平民、農民工，有妓，他覺得畫這些人很自在，這些人對藝術不太理解，這樣能去掉很多藝術家的矯情。劉小東自己也曾經說過，他試圖去畫一些有錢人，生活在社會上層的人群，但是他覺得有錢人不太好理解，不太好接觸。所以堅持了幾個月之後，他決定放棄，劉小東說過，他在給那些有錢人作畫的時間裡，特別懷念和那些普通百姓在一起的時間。

　　劉小東應該是一個很隨和的人，他喜歡“人類家譜”似的東西，在描繪坐著、站著、擁抱著或疏遠尷尬著的人們時，筆端流露出的是他對世界模模糊糊的認識。

　　以我們熟知的劉小東的作品《溫床》為例，《溫床》一共有兩件作品，都為長卷式。第一幅描繪的是11箇中國男人在打牌，模特都是三峽當地的農民工，人物背景是三峽夔門。第二幅作品的物件是一群泰國女人，兩件作品的共同點是畫面都出現的床墊，也就是“溫床”。再看劉小東的其他作品，《父子》、《雪地俠侶》、《張元向寧岱求婚》等等所畫的物件都是自己所熟知的親戚朋友。劉小東說他剛開始畫畫的時候，沒有多想，就覺得當時他身邊有二十多為好友，一幅畫畫一個月，這些好友就夠他畫兩年的，好友在介紹朋友給他，這樣就夠他畫一輩子。

　　劉小東繪畫風格的創新

　　他的油畫是他內心世界的反映，也是瞭解他的重要視窗，透過對自己人生體會的表達，劉小東形成了他獨特的“現實主義”風格，也就是所謂“新生代”的特點

　　(1)劉小東作品的構圖新穎

　　在“新生代”這個時期繪畫中一個突出特點，就是畫家們總是在捕捉著新的現實生活，隨意式的表現卻恰好反映了都市人群的心態，迎合了人們的藝術口味。然而這一點劉曉東的繪畫中是最能體現到的。從《玩牌》這幅畫中我們不難看出劉小東畫面構圖時很隨意的。五個在列車廂內打牌的男人，描畫了五個人的角度不同，構圖很飽滿但又不讓人覺得擁擠。人物的動作與表情都是不經意的自然形成，甚至他的在作品中處理不是很講究，但是沒有給人們一種很彆扭的感覺，反而讓人覺得“這樣也行”，“本來就應該這樣”的感覺，從而對劉小東的構圖是一種認同。

　　作品中人物形象的塑造特色

　　劉小東的畫法也有意思，他不是用造型、色彩和體積"塑造"人物或物象，卻是在"塑造"人物和物象當中包含著的那些雜亂的資訊和物質的痕跡。這情形好象是寫人並不描述他額頭上的滄桑，卻讓我們望到他灶上日積月累的油膩汙垢，一眼便知人物平日煎炒烹炸的日常起居，雖然有些髒相，可是更覺得這日子同人有著切身的關係。劉小東要讓畫中形形色色的人和物一起參與他的敘述，直觀地呈現自己體驗到的社會和物質的生活境遇。

　　劉小東曾經說過“繪畫最重要的是對待物件像是對待靜物一樣，把他表達好就夠了。”可以說劉小東筆下的人物多是一些遠離主流社會的小人物。劉小東在描繪他們是時，經常表現出痛苦和無奈，也寄予他們一定的理解和同情。用劉小東的話說：“在任何有非常非常悲情的地方、非常絕望的地方，你都會發現生命本身真的是非常動人的。

　　劉小東喜歡用相機取代速寫，這與他構圖時叫的獨特性有著密不可分的關係。許多畫家在構圖上會按照他腦子裡留下的經典作品的樣子去模仿。比如畫一個知識分子，就要讓他手拿一本書，凝視遠方，表現出滿腹經綸的樣子。單現實生活中的我們並不是這個樣子的。相比之下，用照相機抓取的場景比較真實，可以抓住人們不經意間流露出的情感。比如劉小東的許多作品中，總有些華中的人物對著我們笑或者朝著我們看，而這種視角是日常生活中我們常見的，和以前的那種眺望遠方貨仰視的視角有所不同，當然他也有像其他畫家一樣視角的.畫，比如描繪他和他妻子喻紅的《田園牧歌》中，夫婦兩個人是望著前方的，劉小東的眼神尤為突出，既放鬆又呆板，甚至有些麻木的姿勢和神態已經把這種帶有理想主義色彩的眼神沖淡了。

　　劉小東作品審美視角的獨特性

　　視角的獨特性體現在兩個方面：首先從社會背景來講，他所選取的場景在以前是不會成為繪畫目標的，比如《燒耗子》是兩個青年在河邊燒一隻死耗子。《違章》畫的是一輛大卡車上面載滿了光著膀子的農民工和煤在氣罐。這些場景在現實中是司空見慣的，很少有人把他們融入到藝術創作中。劉小東選取了這樣的場景更具有時代感，《晚餐》這幅作品，劉小東借用攝影的觀看方式，用畫面左下角兩位象是回看鏡頭的食客把觀眾--畫面外的看客拉了進去，一旦你觀看便逃不脫與畫中世界的某種關係。只要你看了你便在場。

　　劉小東的這一種方法，既不是客觀的描摹，也不是主觀的抒情。他的辦法是把日常場景和日常物品這些外在的物質世界，隨機地轉換為個人直覺到的內在現實，讓畫面成為積攢和陳列我們時代生活形態的場所。象劉小東新近完成的《豬》，看上去彷彿只是記錄下自己隨意的觀察，然而，這不僅僅是記錄現實，同時也是對現實的一種判斷，它是劉小東為自己體驗到的生活形態創造的一種形式感。它不光為轉型中的社會提供了一則空間和時間的切片，也影響著我們對中國生活和中國人的觀察、體驗與想象。因此，它改變了我們關於現實的觀念，也改變了我們關於現實主義的觀念。

　　二.劉小東的繪畫帶給中國當代新寫實油畫的啟示

　　從更廣闊的藝術視野去考察，以劉小東為代表，於上個世紀90年代共同匯成了現象寫實主義的藝術潮流。這一潮流的共同特徵為：第一，以身邊事物特有的直觀性和真實性來體現藝術經驗與日常經驗的合一，建立起不同於主流意識形態的敘述方式和描繪方式;第二，強調對人及個體生存情況的關注，特別是對長期以來被主流社會和傳統文藝忽視的邊緣人物及其心態的關注;第三，為達到表象的真實，常打破藝術成規，弱化意識形態色彩，甚至懸置價值判斷。這種原生態的創作不僅成就了一種全中心的藝術風格，也促成了一種新的價值觀。正是這種真是的、原生態的表象描繪，展示了特定社會群體或個體的真實生存狀態，

　　三.總結

　　劉小東最觸動人的不是他成功的過去，而是他以畫筆第一時間初級敏感的社會問題，用天才的繪畫技術關懷底層人群，以行動反抗藝術商業體制，今天的劉小東已經走的更遠，他開始描繪那些偏遠地區的信徒們，他的畫作，將是給這個時代留下的最具痛感的真實記錄。中國美術館館長範迪安認為劉小東有自己獨樹一格的繪畫語言，比如很多作品中，劉小東消除了人物與背景之間的過渡空間，有時又把前景和中景的關係強化，劉小東不著力表達畫中人物之間的關係，而是構建畫中人與畫外觀眾的某種聯絡。這讓人在觀看時，有種透過畫家的眼睛去審視，產生彷彿與畫中人處於同一空間、同一時間的感覺。