蘇州網師園導遊詞精選
蘇州網師園導遊詞精選
網師園為蘇州四大名園之一，始建於宋朝，是我國江南中小型古典園林的代表作品。網師園面積約10畝（包括原住宅），造園佈局精緻，文化內涵深蘊，園林氣息典雅，實為園內有園，景外有景，精巧幽深之至。網師園，位於蘇州葑門附近的帶城橋南闊家頭巷11號，是一座典型的宅園合一的私家園林。下面是蘇州網師園導遊詞，歡迎參考閱讀！
蘇州網師園導遊詞
各位遊客：
大家好！我們現在遊覽的就是世界聞名的網師園。網師園是中國江蘇園林的一個典型代表。
陳從周教授在《中國名園》一文中稱“網師園是造園家推崇的小園典範”。曾被德國政府授予聯邦德國大十字勳章的德國著名園藝家、鑑賞家瑪麗安娜。鮑榭蒂女士在其《中國園林》一書中指出：“我覺得網師園是蘇州最體面雅緻、最完整的私家園林”。
建於宋朝時期的網師園，當時建房和建園耗資150萬貫（1貫為1000枚銅幣）。8XX年後的今天，曾有一位日本遊客氣壯如牛，開價12億美元購買此園，見園方無意商榷，連聲說“這是你們的國寶！無價之寶！”由此可見，網師園的殿春簃作為第一件出口海外的中國古典園林作品藍本絕不是偶然的。蘇東坡說：“到蘇州不遊虎丘，乃憾事也”，我要說：“到蘇州園林不遊網師園，乃憾事也”。
朋友，也許你的心早已飛進網師團，且慢，請跟我走進蘇州古城東南帶城橋路，拐彎進人一條極窄的羊腸小巷——闊家頭巷，腳踩石子路，往東行。這樣曲曲折折5分鐘走到小巷深處，才見到網師園。這長長的羊腸小巷，猶如抒情詩中的一串含蘊豐富的省略號，它表示富者我不攀，貴者我不顧，它顯示主人卑視利祿，清高雅逸的情操。
那麼，主人是誰？為何取名網師園呢？
南宋淳熙年間（1174～1189年）吏部侍郎史正志（揚州人），在朝中身為大臣，面對南侵的金兵，一味貪生求和被罷官，流落到蘇州，於1174年請人建一座宅園，自譽藏萬卷書，取園名“萬卷堂”，並在大門對面造圃，意思是泛舟五湖，自號“漁隱”，這便是網師園的前身。
從宋朝到元明及清初的500多年間，這座花園的主人換又換，到清代乾隆中（1785年左右），光祿寺少卿宋宗元隱退，購萬卷堂故址，重新規劃佈置。宋宗元為什麼要給花園起名為網師國呢？據說與漁翁王思父女有關。傳說宋宗元晚年才得一子，取名雙喜。雙喜從小聰明活潑，有一次，到瞻臺釣魚，不小心掉入湖中，全虧漁翁王思和女兒桂芝將他救起，又搖船送他回家。宋宗元為報答王思父女對兒子的救命之恩，特用漁翁的尊稱——“網師”給花園命名，從此，萬卷堂就稱為網師園。實際上，宋宗元自比漁人，號網師並以此為花園命名，一方面借史正志花圃“漁隱”的原義，有隱居自悔之意，另一方面因為園旁邊有巷名王思，取其諧音罷。
網師園位於闊家頭巷11號，座北朝南，前有照壁，壁間設栓馬環成行，左右各植盤槐一株，設有東西巷門，東側還設便門，大門為兩扇對開，下面是二尺五寸高閘板，均為黑色油漆，大門兩旁置抱鼓石，上面是獅子滾繡球浮雕，額枋上裝閥閱。閥閱，俗稱門檔，又稱門簪，是封建社會中門第高貴的標誌，古代仕宦人家大門外的左右柱，常用來榜貼功狀，在左稱閥，在右稱閱。唐宋以後，官宦人家就在大門外特做兩柱，稱為烏頭閥閱，這種裝飾，表現園主地位的顯赫。
網師園住宅前後三進，規模並不大，入門廳，首先要經過可裝可拔的門檻，遙想8XX年前這門檻有多忙碌——貴賓來，僕人們忙忙碌碌地拔下門檻，貴賓走，又忙忙碌碌地裝上。門廳即轎廳，是舊時停放轎子的地方。進門後廳內左右安放著兩條長長的賴凳，也有用長椅的，這種作對稱式陳放兩旁的凳，一進門就給人一種整齊端莊的視覺效果。轎廳舊時是賓客主人落轎的地方，一般接待時也可在此小坐待茶，所以轎廳俗稱茶廳。廳正中懸有“清能早達”匾額，這是蘇州現代著名書畫家張辛稼書寫的。“清能”是封建王朝官吏標榜品德，用現在的話講是為政清廉，德才兼備；“早達”指早年發達的意思。在該廳的東側，有一座轎子，它是由紅木和竹子做成的，轎子上有很多蝙蝠的圖案，象徵幸福快樂。轎廳正面設隔扇門，棕色油漆，廳後頂部有磚砌家堂，供奉祖先牌位，磚雕已有7XX年曆史。廳東有僻弄通向內廳，廳西有“網師小築”磚額小門，通向中部山水主園。
大廳又稱積善堂，廳正中高懸明朝四大才子之一文徵明所書“萬卷堂”匾額，這無聲語言告訴人們，主人不愧是書香門第，不僅家藏萬卷書，而且兩旁掛張辛稼的對聯“紫苒夜溼千山雨，鐵甲春生萬壑雪”。大廳面闊五間，這裡是園主喜慶宴請和接待賓客的主要場所。若三代同堂，正中位置為祖父、祖母，東邊為父母，兩邊為兒女；若來客，根據東為貴的習慣，客人坐東邊，主人坐西邊。中間置銅鼓一隻，作裝飾用。大廳東西兩壁掛大理石山水掛屏，堂中一式明式紅木傢俱。在天然几上陳列著園主所珍藏的古瓷、拱石、插屏，以顯示主人的文化素養和情趣。你看該正廳是方梁彎椽，樑上雕有花卉裝飾圖案。前廊為鵝頸長椽，廊下一排18扇落地長窗。廳堂正面設一排18扇白漆門，這白色屏板不僅與牆面色調統一，增加室內的明度，對大廳陳設的傢俱和物品也能起到襯托作用，而大廳前面兩根立柱的白底隸書聯牌更起到前後呼應的效果。總之整個大廳平面廣闊，立面高大，整體形象雄偉莊嚴。該大廳的陳設在手法上仍保持左右完全對稱的格局，突出大廳中央正面的天然幾、供桌和方桌、太師椅，正面居中的匾額、堂對、楹聯也都具有畫龍點睛的作用，加上空間懸掛宮燈、壁畫，系掛雲石鑲嵌條屏，形體方正，工藝考究的紅木仿明傢俱，使大廳的氛圍更加安詳、靜穆、莊重。
大廳前天井，東西對稱，種植玉蘭兩株，寓意玉堂富貴。春天，堂前玉蘭花開，冰清玉潔，意味深遠。玉蘭，早春便開花，又名望春花，它是中國送給歐洲的植物中最著名、最受歡迎的花卉。
廳南的對景是一座雕鏤精緻、巧奪天工的磚刻門樓，這座門樓製作於乾隆年間，高約6米，幅寬3。2米，厚1米，門樓上的磚雕是用鑿子和刨子在質地細膩的青磚上，運用平雕、浮雕、鏤雕和透空雕等磚雕藝術手法，雕鑿而成的。歷史人物栩栩如生，飛禽走獸和花卉圖案，形象逼真，不愧為“江南第一門樓”。門樓上都是蔓草圖案，蔓生植物滋長延伸，蔓延不斷，人們寄予它茂盛、長久的吉祥寓意。門樓中間為字碑。刻有“藻耀高翔”四字。藻是水草，藻耀指文采華麗，高翔是展翅高飛的意思。兩側兜肚，左側刻有郭子儀上壽立體戲文圖。你看，圖中郭子儀端坐正堂，鬍鬚垂胸，慈祥可親；八個文武官員，依次站立，有的手捧貢品，有的手拿兵器，廳堂擺著盆花，門前石獅一對，好不氣派。郭子儀活八十四歲，八個兒子、七個女婿都是朝中命官，可謂大賢大德，所以這幅郭子儀上壽磚刻表示“福壽雙全”之意。左側刻有周文王訪賢立體戲文圖。你看，姜子牙長鬚披胸，莊重地端坐渭河邊，周文王單膝下跪求賢，文武大臣前呼後擁，有的牽著馬，有的手持兵器，浩浩蕩蕩，這裡是描寫周文王訪姜子牙的場景。文王以大德著稱，姜子牙以大賢著名，所以文王訪賢比喻德賢齊備。下面是蝙蝠圖案，兩側為獅子滾球及花卉圖案，中有三個“壽”字，象徵福祿壽三星
牆為粉本，疊放一座造型奇特的湖石假山，險峻秀麗。唐朝大詩人李白詩云：“廬山東南五老峰，青天削出金獎蓉”，主人借用“五峰”給這處書屋題名。遊人又把這山看為雲崗餘脈，給人以美的聯想。五峰書屋室內寬敞明亮，南面僅設矮牆，上半部分為大窗，一是增加室內採光，二是為更好地觀賞峰石。庭前假山旁有一株高大的玉蘭樹，春來花滿庭，特別珍貴的是，花壇中還有一株山茶絕品名叫“十三太保”。這棵山茶盛開時，同時綻放13種不同顏色的花朵，有紅、粉、白等，這在蘇州園林中是一絕。五峰書屋是一處相對獨立的庭院，它於擷秀樓後，但並不處於同一中軸線，而是稍稍偏向西北，這一偏大有講究，它把彩霞池北的建築和東部住宅區過渡性地連線起來。五峰書屋為兩層樓宇，屋前有迴廊，東通半亭，西出竹外一枝杆，兩處門戶都很小，一是使人產生別有洞天的感覺，二是維護東邊庭院和西邊竹外一枝杆的整體封閉性，不使這兩處景點產生“漏氣”。
五峰書屋西邊緊挨著的便是三開間的樓堂，取名集虛齋，這裡是園主修心養性讀書的場所。集虛極富道家思想色彩，“集虛”出自《莊子。人間世》：“惟通集虛，虛者，心齋也”，“虛”指心中澄澈明朗的境界，“心齋”為養心之所。也就是說必須心志統一，排除雜念，對外界的事不用耳聽，而用心聽，甚至用“氣”聽，莊子用此宣揚他虛無、順物的處世哲學。這裡園主借來標榜自己與世無涉的清高。表現其嚮往漁樵隱居之樂的意境。集虛齋室內陳設雅緻，以竹為題的書畫滿楹，與竹外一枝杆相呼應，站在天井中間，用月洞門套住竹外一枝杆，可出現一幅外圓內方的雲崗立體畫，集虛齋其上有樓，登樓眺望，園中景色歷歷在目。難怪，中新蘇州工業園區從1992年4月15日至1994年2月21日的近10次談判都在網師園集虛齋小姐樓上進行。李光耀攜夫人來過兩次。一位作家寫道：網師園對談判到底起什麼樣的作用，巨大或是微妙，無人得知。當時的市長在談判的間隙說過：“網師園為工業園區談判順利進行作出貢獻。”
從集虛齋朝南看，彩霞池明朗，竹外一枝杆略暗；小天井明朗，集虛齋本身略暗，這種忽明忽暗的藝術手法，大大增強園景的層次感。
走出集虛齋，穿過小天井，便來到臨水而築的竹外一枝軒和半亭射鴨廊。竹外一枝軒原為園主子女讀書寫字的地方，在此讀書，白天可見飄渺雲彩，夜間則是秀美的月亮。竹外一枝軒額取自宋代蘇軾“紅頭千樹春欲暗，竹外一枝斜更好”之詩意，“一枝”指梅花，“暗”指枝葉茂盛。這座小軒原是封閉式的斜軒，1940年何亞農買此園後，對庭園進行整修，才改為敞軒，寬三間，玲瓏剔透，外似船廳。竹外一枝軒與南岸小山叢桂軒遙相呼應，一臨水，一離岸，也成一條主軸線，從彩霞池南岸望來，軒像輕巧的船舫，與高大的二層樓集虛齋，一前一後，造成參差錯落，富有變化。西面牆上有一空窗，構成大框景，窗下垂絲海棠婆娑起舞，稍遠處石板曲橋，一波三折，白皮古松探身飛亭遊廊，你若不留意，還誤以為一幅山水畫。這種有空窗（又稱月洞）的牆面，使內外景物既有分割，又達到有機聯絡，融為一體。軒前斜出水上的那株黑松，宛如黃山迎客松，倒映池中，若隱若現，生動而有氣魄，有畫龍點睛的作用。另外竹外一枝軒和處於西南對角線上的濯纓水閣也組成一組對景，濯纓水閣架空水上；竹外一枝軒瀕臨水邊，前者為虛，後者為實。濯纓水閣三面牆體，一面木欄，為實；竹外一枝軒空間開敞，不設門戶，為虛。兩者虛實對比，互相轉換，美不勝收。另外，因五峰書屋和集虛齋等樓房體量較大，玲瓏剔透的竹外一枝軒和射鴨廊與樓房形成一組高低參差、錯落有致的組群，這一軒一廊不但造型簡潔明快，大小高低親切宜人，而且構成中景增加景物的層次，使人感到樓房後退，並增加彩霞池的開闊感。竹外一枝軒安裝吳王靠鵝項形短欄，這是從欄杆坐凳變化出來的坐椅，呈現出姿態優美的'曲線，形無定製的造型和具有流動美、動態美、舒展自如的線條，都給人一種自由自在、無拘無束的心理美感。
竹外一枝軒旁是水閣式建築半亭射鴨廊，南臨空亭，東倚山牆，西凌綠波。它源自唐代詩人王建“新教內人唯射鴨，長隨天子苑東遊”詩意。鬥鴨、射鴨是古代宮苑中的嬉戲之事，盛行上千年。這裡借指射鴨取樂之廊，是舊時園主品茗雅集之處。這條短短5米多的小廊，北接竹外一枝軒，南連空亭，與曲折長廊有異曲同工之妙，從內部看，亭、廊、軒如一整體，從外面看，亭則亭，廊則廊，軒則軒，各具特色，極為分明，這是園林建築中參差曲折，錯落疏密的多變藝術效果。射鴨廊對著月到風來亭是一條東西向的副軸線，軸線兩邊的佈局，是極成功的不對稱均衡構圖。射鴨廊池邊假山盤紫藤，南壁牆面攀木香，是欣賞春景之處。從竹外一枝軒右拐，步行數步便來到看松讀畫軒。此軒面寬四間，三面雕花半窗，向南一面僅以數根廊柱支援，故採光特佳。此軒建築利用良好的朝向，多留空地，留出更多的觀賞活動空間，因此軒體量較重，故與彩霞池隔以庭院，樹木、花臺，既增加園景層次和深度，又不使軒逼壓水面。此軒與濯纓水閣遙遙相對，一離岸，一臨水；一輕巧，一厚重，是一條軸線上的對景，冬季在此賞雪，最為合適。看松讀畫軒在網師園眾多亭榭軒閣中有其獨特品位和意趣。其特徵是雅古，先說雅，你看，看松讀畫軒內的傢俱一律為明式風格，紅木製成，造型簡潔大方，色澤素雅。正中為一圓桌，東西各兩把椅子，椅子間放桌几，桌椅几凳造型大方、流暢，落地罩，窗格裙板上刻擺十景花藍圖案，半窗夾堂板刻《三國志》人物。因此，你一踏進軒來，便有一種古雅恬靜的韻味。再看該軒和庭柱有一幅疊字抱柱聯：“風風雨雨暖暖寒寒處處尋尋覓覓；鶯鶯燕燕花花葉葉卿卿暮暮朝朝”，此聯順讀、反讀都合韻律，字通意順，自然流利，文字用十四對疊字組成，聲聲悅耳，極富音樂感。上聯意思是風吹落葉，雨打芭蕉，春暖冬寒之際皆有無限之景，可讓人去尋幽覓芳；下聯意思是，在此儘可男歡女愛，卿卿我我。全聯描繪出看松讀畫軒前四季明媚秀麗的風光，更有趣的是此聯語所用疊字，是從人們熟悉的詩文中出來的，很容易讓人想起這些詩文與有關的韻事，如“尋尋覓覓”出自李清照《聲聲慢》詞，“鶯鶯燕燕”出自杜牧《為人題贈》，“卿卿”是晉王戎妻對王戎的愛稱，“暮暮朝朝”出自宋玉的《高唐賦》。再說說看松讀畫軒的“古”字。你看軒前兩棵古木，一為白皮松，已有二百餘年曆史，它乾枝橫斜，好象一位遲暮美人，正臨水照鬟。二為古柏，相傳是南宋萬卷堂國主史正志手植，至今已有800多年曆史，它高達十餘米，是全園最高的景物，雖然頂梢已枯，但三個側枝仍活，似飛龍在空中翱翔。松柏成為正義神聖、永垂不朽的象徵。園中的亭榭軒閣，毀而復原，已非舊物，惟有古樹，不能仿建，這是悠久歷史的見證。當我們撫摸著這棵閱盡同師園蒼桑變遷的蒼老古柏，怎能不油然產生思古之幽情呢？軒東邊天井內，還有一棵上百年樹齡的木瓜樹，樹身雖有枯朽之感，但每年春天，仍綻出新綠。深秋時，枝上結出顆顆木瓜形如葫蘆，不過要說真正的古木還得算軒內的矽化木。軒內圓桌之北為一高几，几上是一靈壁石，形狀靖瘦，若以金屬物叩之，有回聲，靈壁石兩旁的几案上有兩段高約二尺，直徑一尺多的灰色柱形圓石，形狀酷似樹幹，仔細觀察，可見一圈圈的年輪，一個個結節，一條條纖維縱紋。用手一摸。質地堅硬，與頑石沒有區別，這就是典型的矽化木。這是一種一億五千萬年以前，陸地上廣泛分佈的常綠喬木的化石，這種歷經億萬年的矽化木化石，成為時代永久的象徵，所以封建統治者把它看作政權萬世穩固的象徵，人民群眾把它視為堅貞不屈精神的化身。據《本草綱目》記載：矽化木石還是一種醫治男女相思病的靈丹妙藥，我想，這是外形與內質的綜合，人們賦予它的意義，已經超越形體本身的特徵，從而產生的無窮的內在魅力。看松讀畫軒南太湖石花臺內，植古柏、黑松、白皮松、羅漢松、海棠、牡丹、桂花等，因此，坐軒內可四季盡情品賞靜觀的妙處，春賞牡丹，夏聽蟬賞水，秋聞桂香，冬賞雪。一年四季皆是畫，尤其是冬天，松竹之青碧襯於一片粉妝玉砌的雪景，真可謂畫意滿園，這便是軒名中讀畫二字所指。
從主園曲橋朝西走，有一小門，上有磚額“潭西漁隱”。“潭西”即地西，“漁隱”是史正志萬卷堂的舊號。穿過小門頓覺別有洞天，此處是一處書房庭院，為園主子女讀書外，名殿春簃又稱內園。“殿春”出自蘇東坡“尚留芍藥殿春風”句意。“殿春”指春末，“簃”指閣樓旁的小屋。整個小院佔地不到一畝，但景觀豐富而又不覺侷促，富有明代庭園建築工整柔和、雅談明快、簡潔利落的特色。園中有精雅書房兩間，為舊時書齋。小院曾是芍藥圃，清嘉定年間，網師園以種植芍藥聞名於世。現在芍藥圃中植芍藥八株，都是名貴品種，芍藥花其形多變，其色豔麗，《詩經》中作為男女贈別之花。小院西南為涵碧泉，泉名取自宋朝朱熹詩“一水方涵碧”之意。據考證，此地舊有根樹井，在古柏根下後來古柏枯死。井也被埋沒，1958年整修時，挖出一塊湖石，上鐫“涵碧泉”三字，深挖其下，果然冒泉，殿春簃一院無水，有這眼清泉和全園水脈貫通，真是絕處逢生，再次呼應網師園以水為中心的主題。泉北有半亭，因旁邊有涵碧泉而得名，此亭建於1958年，此亭倚牆而築，體量小，與小院格局很相似，其飛簷翹角非常輕巧，將人的視線引向上空，擴大空間，豐富景觀。亭中一塊巨大的靈壁石，因顏色烏灰，像展翅欲飛的蒼鷹，俗稱“鷹石”，相傳此石原為明代江南才子唐伯虎遺物。殿春簃主體建築坐北朝南共三間，仿明式結構，屋前有石板平臺，圍以低石欄，屋頂為捲棚式，線條流暢，迴音效果好，是園內聽曲的好地方。正門四扇落地長窗，左右設半窗，北牆用紅木精巧鑲邊而成的長方形窗景，奇峰湖石與傲雪臘梅、蒼翠青竹、闊葉芭蕉、天竹紅果相掩映，那靜中有動的圖案，彷彿是無聲的詩，立體的畫，人在室內似在室外，富有詩情畫意。宋蘇軾《與潛僧綠筠軒》詩云；“可使食無肉，不可使居無竹，無肉令人瘦，無竹令人俗”，所以竹成為隱者名士的代名詞。居必有竹，竹子四季常青，因為竹葉的取向各異，能把聲波的反射相互抵消，因此竹子有一定的隔音保靜功能，竹可使日出有清陰，月照有清影，風來有清聲，雨來有清韻，露凝有清光，雪停有清氣，竹子瀟酒挺拔，寧折不彎，虛心有節，與士大夫文人追求的高尚品德相契合。梅花玉潔冰清，象徵著純潔、堅韌和氣節，給人以立志奮發的激勵，梅花為報春花，梅花之香，濃而不豔，冷而不淡，清幽宜人，這正是中國文人不同於西方人重色不重香的獨特藝術心態。
殿春簃室內陳設的傢俱，大多為明式。明式傢俱具有簡、線、精、雅的風格特徵。簡，就是造型簡練，輪廓舒展；線，就是線條流暢，挺拔取勝；精，就是做工精細，結構合理穩固；雅，就是整體和諧，氣韻雅清。殿春簃小院佈局合理，獨具匠心。為少佔庭院活動面積，又與牆身結合。得到牆面襯托，採用周邊假山佈局，取得餘脈連綿的情趣，東牆的峰洞假山沿邊圍成凹凸多變的弧形花臺，南面曲折的花臺處庭院主軸線上，穿插幾快有觀賞價值的峰石與白皮松，青楓相互襯托，並與殿春簃對景觀賞。花臺兩側設磴道而上，為近觀林可自由漫步，花臺西南為幽泉，不落俗套，並增添無限聯想。自冷泉亭沿西牆至西北角假山中間的較低峰石，種桂花、青楓，富有花木假山小品觀賞意趣。殿春簃主體建築將小院分為南北兩個空間，北部為一大一小賓主相從的書房，是實地空間，但實中有虛，藏中有露，屋後另有天井。南部為一個大院落，散佈著山石，清泉，半亭。南北兩部形成空間大小明暗、開合、虛實的對比，十分精緻。本著主園利用水池為中心的原則，在內園餘地全部鋪砌與周圍山石花木色澤和諧一致的花街鋪地，平潔的整片花街鋪地與中部主園的浩深淼水成水陸對比，一是以水點石，二是以石點水，使網師園處處有水可依，特別是用河卵石組成的魚網圖案使人與漁夫聯想與該園“漁隱”主題合拍。
1932年，國畫大師張善子、張大千寓居殿春簃，張善子養乳虎作臨本，名虎兒。可惜後來虎兒病死，葬於園中，張善子於1940年死於重慶。張大千未去世前，曾親題《先仲兄所豢虎兒之墓》寄來內地。現在網師園勒碑留念。1978年春，紐約大都會藝術博物館友好人士來蘇州參觀，他們對網師園的殿春簃讚歎不已，決定仿照殿春簃建造一座古典庭院。由於是按明代建築藝術特色設計建成，因此定名為明軒。明軒於1979年10月下旬動工，1980年4月竣工。明軒全長30米，寬13。5米，四周是7米高的封閉山牆。明軒開創中國園林藝術走出國門的先河。
走出潭西漁隱右拐，便來到月到風來亭，此亭六角攢尖型，三面臨水。底部以黃石堆砌三個石洞，從水底築基，下細上粗，高出水面兩米，石墩之間臨空，好象深潭，亭內設鵝頂靠，供人休息，內為硃色裙板，外貼水磨磚細。亭內天花板中懸一紅木宮燈，亭內懸掛“月到風來亭”篆體匾額，取自宋人邵雍詩句：“月到天心處，風來水面時”，月到風來亭座西向東，亭背後曲廊透迤，向南北兩翼伸展開，彷彿亭子張開兩臂迎接遊人。月到風來亭中一面大鏡，將明波若鏡的水面，天光山色以及對景射鴨廊、空亭等秀美景色映入鏡中，大有人在畫中之感。在亭中憑欄靜觀，池南濯纓水閣與池北看松讀畫軒相呼應，俯視池南岸高低起伏，低處出水留磯，井有自然式踏步下達水面，更增添遊人浮水之感。農曆八月十五這裡是中秋賞月最佳處，屆時，你可以看到五個月亮：天上、池中、鏡中、月餅和月亮桌（圓桌），月到風來亭把人與自然界的風、月、水之間的關係處理的十分親切。亭周池邊到石磯，縮短人與水的距離，蹲石磯可以掬水，可以玩月，亭子挑出水面，可以與秋風相邀與明月對酌，人與清風、明月相伴，彼此親密無間，這樣就賦予這一處景觀以人格靈性，構成自然與人生無限廣闊的意境。連線月到風來亭，南北有一條高低蜿蜒的爬山廊，它與彩霞池東邊的射鴨廊呼應、對比，射鴨廊筆直，爬山廊婉蜒、射鴨廊南面無廊，爬山廊則是完整的南北長廊，射鴨廊西面彩霞池，東臨白牆，爬山廊東臨彩霞池，西面則有文人墨客留下的書法真跡，供遊人觀賞。爬山廊壁間嵌磚鐫刻“樵風徑”額，樵風即採薪歸來乘著順風，徑名寓隱居之意。廊壁嵌有十塊書條石。
從爬山廊南丘拐便來到濯纓水閣，水閣以“濯纓”命名，突出“漁隱”主題，取《楚辭·漁父》“滄浪之水清兮可以濯吾纓，滄浪之水濁兮可以濯吾足”之意，濯指洗滌，纓是系冠的絲帶。意思是潔淨的水，可用來洗滌帽子，汙濁的水只能洗腳，後人用“濯纓”表示避世隱居或清高自守。濯纓水閣輕巧，雲崗渾厚，富有對比，該閣坐南朝北，面闊一間，基部用石樑柱架空，水自閣下而入，屋頂用線條柔軟的單簷捲棚歇山，粉牆青磚黛瓦，配以花邊滴水，古色古香的戧角起翹，有一呼欲飛之態，閣內四周有窗，涼爽通透，盛夏，在臨水一面的長腳壽字扶手欄杆前數魚，水面涼風習習而來。閣前一座落地屏風，兩面分刻八駿馬圖、三國志人物及花籃博古等圖案，閣左右兩面配置和合窗，南牆巧借窗外天竹、桂樹為景、透窗南望蹈和館，窗景遙遙相對，窗中見窗，景中見景，北見較低的看松讀畫軒隱現於樹叢，東北向的樓房前後參差，高聳的古柏與貼水的曲橋、石磯亙列於中，而臨水的竹外一枝軒看似神似的舫。濯纓水閣內有兩副對聯，其一為鄭板橋書寫：“禹寸陶分，曾三顏四”八個字，引自四個典故，耐人尋味。大意是說古代大禹對一寸光陰的珍惜，東晉陶侃勤奮謙遜的學習態度，曾子每天自我反省精神，顏子不聽不為不符合法制規範和道德準則的言論。
從濯纓水閣往東走，便是黃石疊砌的雲崗，它環山有石徑，後山有蹬道可供登高。山上有青楓、玉蘭。雲崗山體高俊、古樸、自然，造園家借鑑國畫山水畫中雲崗山體的趣味，刻意表現其矗立於天池之畔，雲霧繚繞的情趣，運用巖橫為迭的手法，將黃石塊體依斷層巖體層狀結構的節理錯綜迭置，再現高岸巨石形成的斷巖地貌。石，含茹著太古的歷史意蘊，具有“古”的文化品格，中國文人對石的崇拜，實際反映文人對史前文化的一種戀舊心理，奇石是大自然的精靈，具有一種返樸歸真的自然美，崇拜石頭也是對自然的崇拜，中國文人們對石頭的尊崇表現為文人和自然的融合，賦石以靈性、以人格。園林假山的氣勢和風格與所用石料有關。黃石屬細砂岩，有縱橫交錯的節理，石面平直，梭角分明，這些特徵使黃石山剛硬平直，渾厚沉實，層次豐富，輪廓清晰，而湖石屬石灰岩，石質軟，表面凹凸不平，
多孔隙小渦和裂縫，故湖石山外形輪廓飛舞跌宕，極富變化，石峰評判標準可用透、瘦、皺、漏、醜、頑、拙來概括，透指玲瓏多孔穴，前後能透過光線；瘦指外形苗條，婀娜多姿；皺指石身起伏不平，有節奏的明暗變化，漏指石頭中有孔穴相通，紋理清晰，這四字是從形象特徵來評定。清指陰柔秀麗之美，醜指奇特的滑稽之美，頑指堅實的陽剛之美，拙指渾樸、敦厚之美，這是從石峰整體氣勢上來鑑賞。
從雲崗向東走便來到引靜橋。這是蘇州最小據說也是全國最小的石拱橋，名引靜橋，俗稱小拱橋，譽稱袖珍小橋。遊人過橋三步便成，所以又叫三步橋。橋長2。45米。寬0。92米，用花岩石砌築，兩側配有石欄，東西各5個臺階，橋面中心有牡丹圖案，架於池東南水澗之上，下設東臺階，是一個一平方米大小的篆體“壽”字，寓意走過小橋，健康長壽。此橋是南宋遺物，閘門上方有一塊立石，上刻“待潮”篆字，暗喻只要小閘門一開，潮水便會洶湧入洞。水洞兩側嵌有宋代石刻“磐澗”二字，疊石不多，卻造成源頭深遠，餘意不盡的印象。園林中架橋以梁板式石橋為多平面自一二折至三四折不等貼水而過，既便於觀賞睡蓮又便於小中見大。網師園引靜橋，由於拱橋與小澗、小水閘配合得體，當你立於橋頭望小澗時，因橋小而不覺澗之小，於小澗望小橋時，又因澗小而同樣不覺橋小。小拱橋架在水面邊角，設定在河口上，是應用近大遠小的透視學原理，把它作為遙遠的背景，象徵生活中高大的通舫石拱橋與對岸隔水池相望。橋愈小，愈覺水面寬闊，拱橋架在河面上，還能起到分隔水面作用，達到中心水面與泉流藏引貫通的效果。一池綠水到此形成小洞婉蜒南去，流向深遠，使池水有源頭無盡之感。而小拱橋呼應的九曲橋，增大遊覽路線的距離，延長賞景時間，擴大園林空間感。
引靜橋是欣賞網師園中部山水主景區的最佳景點之一。古今造園必有水，網師園顧名思義，以水為主，該池名彩霞池，相傳這池名是以南宋國主史正志之愛女的芳名而得名，並沿用至今。造園強調疊山理水，理水藝術直接影響造園的景觀效果，現在園中主景就是這一池碧水，水面開闊約半畝，命意不在分割水面以增支流之深遠而在聚而不分，故池面為方形，僅東南、西北角伸出水灣，所以有水鄉漫瀾的感覺。石拱小橋欄出水洞和水閘，西北伸出水灣平板曲橋隔出灣頭水面，池水去來無蹤，有水源不盡之意。過橋以後，水體空曠一片汪洋，以象徵園主的江湖之思，體現漁隱願望和與世無爭的生活情趣。小澗、小橋襯托出水池的寬廣，這是小中見大的典型範例。小拱橋和平板曲橋把水體分成三個部分，而橋的本身一圓拱一低平，一大一小，又組成對景，其位置處於園中最長的對角線上，是一組絕妙的對比。橋一方面形成別緻的橋景，另一方面有分隔水面空間的功能。用橋分水似隔還連，水能透過橋孔展延出去，增加水景的層次。彩霞池岸用黃石疊砌，上橫下直，大小錯落，形成各種洞窟窩凹，形如水口，有水廣波延和源頭不盡之意，石岸曲折錯落；著重大體積組合，無平直刻板之弊病，沿地設定踏步石磯，踏步可拾級而下，浣手洗足，石磯可臨水休息，觀魚戲水。魚是園林中常見的動物景，這是受古代莊子、惠子濠上觀魚這一故事的影響，動物景對園林的點綴是多方面的，其最大特點是以動態的形象美和其它相對靜止的景物形成強烈的動靜對比，給園林帶來勃勃生氣。士大夫文人以山水禽魚為知己、為情侶，正是中國文人刻意追求的天人合一、返樸歸真的一種審美境界。彩霞池恰如一方天鏡，將穹廬似的天宇一下子變成無限伸展的渾圓世界。波平時，藍天行雲，高樓增層，廊而復廊，亭亭閣閣相映成趣。風乍起時，吹皺一池綠水，樓閣搖曳，雲崗遊移，曲橋飄飛，一幅活動的山水畫軸展現在你眼前，天空水底連成一片，形成一個奇異的水下世界，讓人心曠神恰，並使人聯想起天上神仙府第。而當視線與水面夾角增大時，反射效果減弱，透過清澈的水又可以看到魚兒的遊動。水有動靜之分，靜態時，景色顯出樸實、穩定、靜謐的風貌，而動態時則呈現一種虛實變幻的美。彩霞池四周建築緊湊，比例適度。池西曲廊高低起伏且有亭突出水面，池西水
面狹窄處建東西向貼於水面的曲橋，池北軒、樓、柏、松參差配列，這是一組由亭、軒、樓、柏、磯、橋組成的錯落有致的構圖。池東雖是大片單調平直的高牆，但運用假漏窗、空亭、空廊，並在空牆前迭假山栽藤蔓，使景色簡潔、自然。池南為輕巧水閣與渾厚假山配列。由於環池亭、臺、榭、廊無不面水形成極為生動的不對稱的均衡構圖，是水院式閉合空間。為突出水面平波浩渺的水鄉氣氛，臨水而築的亭閣廊樓都適當縮小尺度。體型小巧輕盈，體量稍大一些的建築或隱於山石後或遠離池岸，不逼壓水面，水中不植荷花不設島，增強水面的開闊感。
從射鴨廊南頭右拐便來到小山叢桂軒，這軒對小山，上植叢桂，秋時濃香四溢，香藏不散，故而此軒曾名道古軒，舊時為園主花廳，供生活起居兼會客之用。小山叢桂軒是園中主要建築，作四面廳式，單簷歇山捲棚頂，造型輕巧，舒展飄逸，南面步柱安連續長官，北牆一扇正方形大窗，冰紋窗格中間為圓形大窗景，東西兩面平牆以上均裝玻璃，四周門窗開朗，並繞以迴廊，既可以在軒內居坐安息，觀賞周圍景色，又能沿廊遊覽。該軒一個格窗就是一幅畫，透過廳內窗格，環顧四周無數景物畫面，真是“四面有山皆入畫，一年無日不看花”，人在畫中游，山水撲進廳軒，人如在山水中生活。軒北面正中是一扇正方形大窗，窗在雲崗下，使人有深山幽谷之感，窗中間為圓形大窗景，窗外重巒迭嶂，喬木叢生，真象一幅天然圖畫。軒南是一個曲尺形的小院，湖石疊砌小山，小山間主植桂樹，另有丁香、臘梅、翠竹、梧桐、海棠等四時花木。每當金風送爽，桂香四溢；遊人為之留步。北周文學家庚信《枯樹賦》中有“小山則叢桂留人”句，點出此處意境，故以“小山叢桂”命名，寓款留賓客之意。
自小山叢桂軒向西南，有曲廊可至蹈和館，館額取“履貞蹈和”為名，寓平和安吉之意。此館面東，南北三間，前有落地花窗，南北開花窗，這裡原是園主宴居之所，現在闢為畫廊。蹈和館南面是園主平時操琴的琴室，有匾額，牆上磚刻“鐵琴”，是一座別緻小院。亭中間放琴桌，琴磚一方，長約一米半，寬約半米，中間漏空，四面鏤以精緻花紋圖案，琴磚底部墊紅木幾架，壁間放紅木掛屏，嵌雲南大理石，氣勢磅礴。庭前堆湖石假山配以竹叢，棗樹與古樁石榴盆景。樹齡2XX年的棗樹高出牆頭，秋天紅棗累累。古樁石榴大盆景放在青磚盆中，盆長2。64米，寬1。3米，高0。9米，底周圍刻“壽”字花紋，石榴古樁已有350歲。紅棗寓意早得貴子，石榴寓意多子多福。庭院的西牆壁上嵌有十塊扇形碑帖條書石，是同治園主李鴻裔的精美書法，這是一處封閉式庭院，幽深清靜，是撫琴聽曲的理想之處。