《柳》原文及翻譯賞析14篇

　　《柳》原文及翻譯賞析篇1

　　巴江柳

　　巴江可惜柳，柳色綠侵江。

　　好向金鑾殿，移陰入綺窗。

　　翻譯

　　實在是讓人喜愛，絲絲縷縷的柳葉，一片碧色染綠了大江。

　　這樣的名柳最好是送到金鑾殿去，讓一片陰涼移入雕滿花紋的綺窗。

　　註釋

　　巴江：指流經川東一帶的長江。

　　可惜：可愛。

　　金鑾殿：唐代宮殿名。殿與翰林院相接，皇帝召見學士常在此殿。

　　綺窗：華美的雕花窗戶。

　　創作背景

　　大中六年（852）四月，西川節度使杜悰調任淮南節度使。李商隱奉柳仲郢之命，備辦餼牽（米麵牛羊）親往渝州（今重慶市）及界首迎送，詩當作於此時。此詩題為《巴江柳》，實際它並不是一首單純的詠物詩。聯絡李商隱的身世看，這首詩顯然是借詠柳來抒發用世之情的。

　　賞析

　　小詩開篇即點題。“可惜”二字表明詩人對巴江柳的愛憐態度。第二句描寫柳色。望王山下，巴江兩岸，那成行成排的楊柳，柔條紛披，新葉繁茂，青蔥悽迷，如錦似繡。倒映在水中，把一江春水都染綠了，以至於分不清哪是柳色，哪是水色，意境是新鮮、優美的。詩人不用“工筆”去刻畫楊柳婀娜多姿的形態美，而是用“潑墨”去烘染它氣象恢宏的色彩美，以色繪春，秀逸迷人，頗見匠心。“綠侵江”，兼用擬人、誇張手法，狀柳色之豐盈、濃重、蒼翠欲滴。楊柳執意要分綠與巴江，讓江水與它同美，一起來裝點春天。一個“侵”字寫活了楊柳，賦予它動感和情感，可謂以一字而盡傳精神。

　　楊柳不僅“風流可愛”，而且濃蔭清涼，可以為夏日的人們消暑除熱。於是詩人聯想到，巴江柳應該“好向金鑾”，“移陰綺窗”，去更好地發揮它的作用。辭采的富麗，襯托出希望的美好。《南史》記載，劉悛之為益州刺史，曾獻蜀柳數株，齊武帝把它們種在太昌雲和殿前，玩賞不罩，甚為鍾愛。詩的後兩句化用這個典故，但其用世之意更為明顯。

　　這首詩一、二句詠物寫實，作者傾筆於柳色，流露出不盡喜愛之情；可柳生巴江，不得地利，徒有其色，難遇知音，惋惜之意見於言外。三、四句由柳色想到柳蔭，暢言巴江柳的輝煌前程，借歷史典故，抒自我心志。但柳蔭終未移入綺窗，有才難被大用，惋惜之意又深一層。由此可見，這“可惜”二字，實為全詩之主眼。而無限“惜柳”之情，正是詩人自傷沉淪、自嘆失意的心靈寫照。

　　李商隱這首詠物詩，不離不即，既切合於江柳，又在詠柳中表現自己的情思。全詩借柳寫入，以虛襯實，景中含情，意在言外。

　　《柳》原文及翻譯賞析篇2

　　原文：

　　迥野韶光早，晴川柳滿堤。

　　拂塵生嫩綠，披雪見柔荑。

　　碧玉牙猶短，黃金縷未齊。

　　腰肢弄寒吹，眉意入春閨。

　　預恐狂夫折，迎牽逸客迷。

　　新鶯將出谷，應借一枝棲。

　　譯文

　　曠遠原野上春光來得早，晴天下江上楊可長滿堤。

　　撣開塵埃生出嫩綠之色，撥開雪花可見柔軟嫩芽。

　　碧玉似的可芽還很短小，金黃色的可絲尚未長齊。

　　冷風吹來楊可擺弄腰肢，有如春閨人眉間生情意。

　　恐怕狂妄之人北亂攀折，望引高雅之客心歡情迷。

　　初春的啼鶯將要出幽谷，應當可借得一枝來棲息。

　　註釋

　　原隰（xí）：廣平與低溼之地。荑（tí）：初生的茅草芽。原隰荑綠可：題出南朝宋謝靈運《從遊京口北固應詔》詩：“原隰荑綠可，墟囿散紅桃。”

　　迥（jiǒng）野：指曠遠的原野。韶（sháo）光：美好的時光。此指春光。⑶可滿堤：一作“映可堤”。晴川：晴天下的江面。晉袁嶠之《蘭亭詩》之二：“四眺華林茂，俯仰晴川渙。”

　　拂塵：撣除塵埃。

　　柔荑：指柔軟初生的白茅嫩芽。牙：指可樹的嫩芽。

　　縷：指可絲。

　　寒吹：冷風。

　　春閨：女子的閨房。

　　⑽狂夫：無知妄為的人。

　　⑾逸客：超逸高雅的客人。

　　⑿新鶯：初春的啼鶯。

　　出谷：從幽谷出來。常喻指境遇好轉或職位升遷。

　　一枝棲：比喻棲身於極小的地方。語出唐劉餗《隋唐嘉話》。

　　賞析：

　　此詩《文苑英華》卷一八八編入“省試”類。明曾益撰，清顧予鹹、顧嗣立補撰《溫飛卿詩集箋註》卷九據《文苑英華》補入，注云：“此省試題也。”其創作時間不詳。

　　《柳》原文及翻譯賞析篇3

　　原文：

　　元旦口占用柳亞子懷人韻

　　近現代：董必武

　　共慶新年笑語譁，紅巖士女贈梅花。

　　舉杯互敬屠蘇酒，散席分嘗勝利茶。

　　只有精忠能報國，更無樂土可為家。

　　陪都歌舞迎佳節，遙祝延安景物華。

　　譯文：

　　共慶新年笑語譁，紅巖士女贈梅花。

　　大家聚集在一起共同慶祝新年的到來，笑語喧譁，十分熱鬧，紅巖村的年青同志送來梅花，更增添了節日氣氛。

　　舉杯互敬屠蘇酒，散席分嘗勝利茶。

　　大家在一起舉杯互相敬酒，表達著新年的祝願，散席後眾人意猶未盡，又一起品嚐這勝利茶，談論當今時事。

　　只有精忠能報國，更無樂土可為家。

　　只有精忠才能報答祖國，如今祖國正遭外侮，烽煙遍地，沒有地方去尋求一家安樂。

　　陪都歌舞迎佳節，遙祝延安景物華。

　　我們在陪都重慶載歌載舞地歡慶新年，但不要忘了延安，讓我們遙祝延安解放區繁榮昌盛。

　　註釋：

　　共慶新年笑語譁(huá)，紅巖士女贈梅花。

　　紅巖：指八路軍駐重慶辦事處紅巖村。士女：青年男女。

　　舉杯互敬屠(tú)蘇酒，散席分嘗勝利茶。

　　屠蘇酒：酒名。此指宴會上所飲之酒。勝利茶：當時重慶市商店出售紙包茶，名“勝利茶”，表示預祝抗日戰爭勝利的意思。

　　只有精忠能報國，更無樂土可為家。

　　陪都歌舞迎佳節，遙(yáo)祝延安景物華。

　　陪都：指重慶。國民黨政府的首都本來在南京，因陷落，臨時遷至重慶，故稱陪都。景物華：景物有光彩。此為祝頌延安繁榮。

　　賞析：

　　這首詩從紅巖村八路軍辦事處的同志圍坐一起共度元旦的盛況寫起。“笑語譁”可以想見當時的熱烈情景。歡聲笑語此起彼伏，一浪蓋過一浪。這“笑語譁”體現出了革命者的英雄主義和樂觀主義精神。“紅巖士女贈梅花”則描述出宴會上同志們互贈梅花表達祝福的動人場景。

　　梅花傲霜鬥雪，綻放嚴冬的超凡絕俗的高貴品格，歷來備受文人墨客的青睞。“已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏”，就盛讚了梅花的這種高潔品格。再者，梅花還是報春的使者。“為報春資訊，不怕雪埋葬”。梅花的含笑宣告了冬天即將過去，春天即將來臨。

　　“舉懷互敬屠蘇酒，散席分嘗勝利茶。”把宴會的氣氛推至高潮。宴會上大家舉杯歡歌，開懷暢飲，共同表達對美好前途的祝願。俗話說：“人逢知己乾杯少。”況且平時大家都工作繁忙，難得有機會聚在一起抵掌而談，自然要藉此盡情解放一下。於是飛壺傳觴，推杯換盞，喝得酒酣耳熱，不亦樂乎。唯一遺憾的就是不能痛飲黃龍府。宴會結束後，大家仍然意猶未盡，一邊品茗，一邊意氣風發，指點江山，激揚文字。

　　新年飲酒的風俗，含有驅除憂愁煩惱，喜迎新春之意。正如王安石詩云：“春風送暖入屠蘇”。對新生活、新氣象的嚮往都溶入這濃濃甘醴之中。屠蘇酒就演變成了吉祥的象徵。而勝利茶，據作者自注，也是希望的象徵。

　　這四句詩一面運用層層皴染法描繪出宴會的熱烈氛圍和樂觀場面，一面運用梅花、屠蘇酒和勝利茶這些富有象徵意義的事物，藝術地表現了革命者的樂觀主義精神，格調明快，發人深思。

　　“只有精忠能報國”使語調由歡快轉入低沉。一想起大敵當前，蔣介石不守信用，致使抗戰大計不諧，詩人內心就隱隱作痛，坐臥不寧，從而影響了宴會上的歡快心情。

　　“精忠報國”來自岳飛之事。據《宋史·岳飛傳》記載：“岳飛抗金英勇善戰，屢建奇功。後被誣入獄，受何鑄審問時，飛裂裳以背示鑄，有‘盡忠報國’四大字，深入膚理”。這四字系岳母所刺，目的是激勵岳飛愛國。又宋高宗曾書“精忠岳飛”四字，製成錦旗，授與他。後人就用“精忠報國”來紀述岳飛的愛國精神。詩人藉以表達自己獻身民族大業，赴湯蹈火，在所不惜的願望，同時這也是中國共產黨抗戰到底決心的寫照。此外，這裡還是對蔣介石的婉諷，奉勸蔣不要落入汪偽和日寇設定的圈套，以免步人後塵，下場可悲。

　　“更無樂土可為家”指出國家淪於敵手，山河破碎，生靈塗炭，哪有可存身立命的樂土。詩人青年時代就追隨革命，幾十年來風風雨雨，顛沛流離，未過一天安穩日子。正如徐特立所評價的：“唯將國作家。”董必武慨天下為己任，晝夜奔波於救國救民之大計。這句詩正抒發了詩人不求一己的苟安偷生，而要解民於倒懸的豪邁胸懷。

　　樂土，出自《詩經·碩鼠》：“逝將去汝，適彼樂土。樂土樂土，爰得我所”。董老在此是反其意而用之，古人尚有樂土可去，而今天諾大的中國竟找不到一塊樂土，極言民族危機的深重。抗戰大計已是迫在眉睫，只有驅盡日寇，才能將中華神州變成樂土。當然僅僅趕跑日寇也還不夠，還要進而推翻專制獨裁，建立民主、自由的政權。這裡暗示出在國民黨的專制統治下，人民怨聲載道，並不比淪陷區好多少。

　　末尾兩句由重慶的載歌載舞引出對延安的祝福和思念。在這歡慶佳節之際，詩人想到遠方的戰友，相隔千山萬水，只有遙祝延安日新月異了。

　　詩人雖生活在重慶，但念念不忘的卻是延安。重慶儘管比延安繁華，卻是令人壓抑的。延安儘管物質艱苦，精神上卻是令人舒心的。而且重慶繁榮的背後掩蓋的是一觸即發的危機，地下潛伏的岩漿正洶湧執行。延安雖然遇到暫時的困難，但詩人相信在黨的領導下終會走出低谷，“為有源頭活水來”，而重慶則是連生命的漣漪也已泛不出的一汪死水。而且延安群英薈萃，人才濟濟，雲集著大批民族的精英。像柳亞子詩中所津津樂道的：“杜斷房謀勞午夜，江毫丘錦各名家”。這裡寄託著中華民族的希望。

　　透過對延安出思念，詩人一掃情緒的壓抑，重又明亮起來，使全詩在節奏明快中結束。全詩基本採用鋪敘手法，寫得明白如話。

　　《柳》原文及翻譯賞析篇4

　　原文：

　　兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

　　窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

　　註釋：

　　西嶺：西嶺雪山。

　　千秋雪：指西嶺雪山上千年不化的積雪。

　　泊：停泊。

　　東吳：古時候吳國的領地。

　　萬里船：不遠萬里開來的船隻。

　　“絕句”是詩的名稱，並不直接表示詩的內容。這種形式便於用來寫一景一物，抒發作者一瞬間的感受。詩人偶有所見，觸發了內心的激情，信手把詩人自己的感受寫下來，一時不去擬題，便用詩的格律“絕句”作為題目。杜甫用這一形式寫了一組詩，共四首，用“絕句”為總題。《絕句·兩個黃鸝鳴翠柳》是其中的一首。詩歌以自然美景，透一種清新輕鬆的情調氛圍。前兩句，以“黃”襯“翠”，以“白”襯“青”，色彩鮮明，更托出早春的生機初發的氣息。首句寫黃鸝居柳上而鳴，與下句寫白鷺飛翔上天，空間開闊了不少，由下而上，由近而遠。“窗含西嶺千秋雪”上兩句已點明，當時正是早春之際，冬季的秋雪欲融未融，這就給讀者一種溼潤的感受。末句更進一步寫出了杜甫當時的複雜心情——說船來自“東吳”，此句表戰亂平定，交通恢復，詩人睹物生情，想念故鄉。

　　翻譯：

　　兩隻黃鸝在柳枝上鳴叫，

　　一行白鷺在天空中飛翔。

　　視窗可以看見西嶺千年不化的積雪，

　　門口停泊著從東吳萬里迢迢開來的船隻。

　　賞析：

　　“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”兩個黃鸝在鳴，這就有聲音了。“一行白鷺上青天”，這就有一個行為、一個行動。一橫一縱，“兩”和“一”相對；一橫一縱，就展開了一個非常明媚的自然景色。這句詩中以“鳴”字最為傳神，運用了擬人的手法把黃鸝描寫的更加生動活潑。那麼接下來杜甫又講到“窗含西嶺千秋雪”，我的窗子裡包含了岷山千萬年累積的雪，西面的岷山，是千年的積雪的一個岷山。“門泊東吳萬里船”我的門口停著長萬里的船隻。這樣就形成了一迎一送，迎這個積雪的山頭來進入你的視野，送這個船到下游去。那麼這個“萬里船”能夠通行，也說明這個“安史之亂”已經進入了尾聲了，已經接近要平定了，這個時候那航船也可以通行了，做生意的人可以在這條江上來來往往了。那麼這麼一首詩，它本身是非常有修飾之美的，在加之它四句都是對仗的。從六朝開始就有絕句，到了唐代以後絕句就形成了非常圓熟的一種藝術，我們很多著名的詩都用絕句。絕句就是四句，四句往往或者四句都不對仗，或者四句前面兩句寫景對仗後面兩句抒情不對仗，或者是前面兩句不對仗後面兩句對仗，那麼現在他這首詩四句都對仗，可以說是一首非常工整的、寫得非常認真的一首詩。杜甫有一個寫詩的時候讓人“語不驚人誓不休”，所以他就把這首詩千錘百煉。

　　《柳》原文及翻譯賞析篇5

　　柳

　　朝代：宋代

　　作者：寇準

　　曉帶輕煙間杏花，晚凝深翠拂平沙。

　　長條別有風流處，密映錢塘蘇小家。

　　譯文

　　杏花在細細的如青煙的柳絲中若隱若現，

　　夜晚的露珠輕柔的拂去深綠色柳葉的.塵沙。

　　柳枝也有他風流的一面呀，

　　悄悄的倒映著錢塘美女在夜色中點燈梳妝。

　　賞析

　　這首小詩寫得清雅別緻，題為“柳”，全篇不帶一個“柳”字，卻處處有著“柳”的影子。開頭“曉帶輕煙”四個字為整篇詩作定下了輕淡飄渺的色彩基調。“晚凝深翠”，顏色濃了一些，晨光過後，帶了一些暮色。

　　“長條別有風流處”，這句顯得極有動感，同時又飽含著詩人的情感。柳條長飄的動作化在“風流”二字中。

　　最後一句是柳絲的畫面，“密映錢塘蘇小家”，好一幅江南春色圖。

　　身為政治家的寇準竟也能夠寫出如此清新別緻的詩作，而且毫不做作，感情自然地流露。想來該是政治生涯的疲倦吧！

　　《柳》原文及翻譯賞析篇6

　　原文：

　　詠秋柳

　　[清代]紀映淮

　　棲鴉流水點秋光，愛此蕭疏樹幾行。

　　不與行人綰離別，賦成謝女雪飛香。

　　譯文及註釋：

　　譯文

　　枝頭棲息的烏鴉，伴著秦淮河的流水，點綴著秋天的風光，它們都深深戀愛著這裡的幾種蕭瑟稀疏的樹。

　　柳枝不能留住種人來減少人間別離之苦，而柳絮飛舞如雪卻使謝道韞詠出佳句。

　　註釋

　　秦淮：即秦淮河，在南京，是一處遊樂勝地。竹枝：亦稱竹枝詞，詩的一種形式，本為樂府，出自巴渝，末有和聲。後人以七絕詠土俗瑣事，多稱竹枝。

　　蕭疏：稀疏。

　　綰（wǎn）：系，這裡應意為挽留。

　　謝女：即謝道韞，東晉女詩人，謝安侄女，王凝之之妻。

　　賞析：

　　此詩前兩句寫秦淮河秋季的景物，後兩句則寫柳枝不能留住行人來減少人間別離之苦而柳絮飛舞如雪卻使謝道韞詠出佳句。全詩借景抒情，情景交融，用典貼切而頗具情韻。

　　這是一首詠秋柳的詩，全詩不著一個“柳”字，而句句蘊含著柳樹的風韻。

　　此詩前兩句寫秦淮河的景物：棲息在枝頭的烏鴉，伴著秦淮河的流水，點綴著秋天的風光，它們都深深戀愛著這裡的幾行蕭瑟稀疏的樹。“蕭疏”與“秋光”照映，“棲鴉”和“樹”關聯，使前後句緊密扣合，因而呈現詩人筆端的是一幅深秋蕭條淒冷的畫圖。其中，前句寫柳樹的特性：“棲鴉”明寫鳥而暗點樹，以實帶虛的手法點出了薄暮中烏鴉棲宿的樹；“流水”看似泛指而特指秦淮河。“棲鴉流水”，雖不明言柳樹，但已寫出柳樹常生長在河邊的特性。這樣寫，較之直言“河邊柳”來，不僅含蓄，而且靜中有動，增加生氣。也正是這些上有棲鴉，下依秦淮的柳樹，裝點金陵，為秋色增輝。後句則點染秋柳的蕭疏之態：蕭疏是秋柳的特徵——秋柳既不像春柳那樣金碧染兩、臨風起舞，也不像夏柳那樣繁枝拂地、密葉藏鶯，而是落葉紛飛、意態蕭疏。但詩人對此並沒有精雕細繪，只是以疏蕩的筆觸，略加點染而已。這種藝術情趣，與秋柳的蕭疏風姿互相映襯，相得益彰。

　　後兩句則寫柳枝不能留住行人來減少人間別離之苦而柳絮飛舞如雪卻使謝道韞詠出佳句。其中，前句反用前人詩意，偏說“不與行人綰離別”，點明秦淮河畔的秋柳只是供人賞玩而不為人攀折贈別。其中，“不與”兩字，不僅翻出了新意，而且用擬人的口吻，增添了一層情韻。後句則是謝道韞詠雪的典故和李白的詩句的結合，寫收條透過聯翩浮想，展望秋柳的未來：秋柳到了第二年，也將枝繁葉茂，飛絮濛濛，而且象瑤臺雪花一樣地散發出香氣來。

　　全詩借景抒情，情景交融，用典貼切而頗具情韻。

　　《柳》原文及翻譯賞析篇7

　　原文：

　　楊柳千條拂面絲，綠煙金穗不勝吹。

　　香隨靜婉歌塵起，影伴嬌嬈舞袖垂。

　　羌管一聲何處曲，流鶯百囀最高枝。

　　千門九陌花如雪，飛過宮牆兩自知。

　　譯文：

　　1、綠煙：指楊柳繁茂如煙的枝條。金穗：金色的嫩枝。吹：一本作“移”。

　　2、靜婉：即張靜婉，為南朝羊侃的寵姬，善歌舞。歌塵起：形容歌聲動聽，餘音繞樑，驚起梁塵。

　　3、嬌嬈：一本作“嬌饒”，即董嬌饒，為東漢宋子侯《董嬌饒》詩中所詠的美女。

　　4、羌管：一本作“羌笛”。古代有用羌笛吹奏的《折楊柳》曲。曲：一本作“笛”。[2]

　　5、陌：一本作“曲”。

　　6、自：一本作“不”。

　　註釋：

　　1、綠煙：指楊柳繁茂如煙的枝條。金穗：金色的嫩枝。吹：一本作“移”。

　　2、靜婉：即張靜婉，為南朝羊侃的寵姬，善歌舞。歌塵起：形容歌聲動聽，餘音繞樑，驚起梁塵。

　　3、嬌嬈：一本作“嬌饒”，即董嬌饒，為東漢宋子侯《董嬌饒》詩中所詠的美女。

　　4、羌管：一本作“羌笛”。古代有用羌笛吹奏的《折楊柳》曲。曲：一本作“笛”。[2]

　　5、陌：一本作“曲”。

　　6、自：一本作“不”。

　　賞析：

　　“題柳”之人應為飛卿本人，題柳、詠柳非其本意，誠如劉學鍇先生所言，應是有所寄託的。此詩整體風格纖軟柔媚，三四句又引入張靜婉、董嬌饒，故主旨與女子有關應非妄言。然而“羌管一聲何處曲”所吹之曲則未必與《楊柳枝》有必然關係，飛卿或者只借用羌笛悲涼的聲色而傳遞一種哀婉的情緒而已。飛入千門九陌和宮牆之內的當不僅僅是如雪之花，應該還有飛卿所吹奏的哀婉之音。“兩自知”的兩位主角則應是飛卿與宮牆內某位善歌舞的女子，二人或許有一段戀情，如今卻被宮牆阻隔。於是飛卿題柳、吹笛以寄、傳惆悵哀婉之思。

　　《柳》原文及翻譯賞析篇8

　　江州重別薛六柳八二員

　　劉長卿〔唐代〕

　　生涯豈料承優詔，世事空知學醉歌。

　　江上月明胡雁過，淮南木落楚山多。

　　寄身且喜滄洲近，顧影無如白髮何。

　　今日龍鍾人共棄，愧君猶遣慎風波。(棄一作：老)

　　翻譯

　　多年淪落的生涯，誰知竟得到天子的厚恩。世間萬事我都已參破，只想學醉飲狂歌的古人。江上的月色分外清明，胡雁從夜空飛掠而過。秋風吹起，淮南已樹木凋盡，楚地山頭的落葉想必更多。且喜暫時可以寄身的地方，在那滄海近旁。對著明鏡來回照影，蕭蕭白髮徒然地令人心傷。如今你們同我都已經老去，都一樣是這般步履龍鍾。你們還叮囑我要留意風波險惡，真叫我深深慚愧無限感動。

　　註釋江州：今江西九江市。薛六、柳八：名未詳。六、八，是他們的排行。員外：員外郎的簡稱。原指正額的成員以外郎官，為中央各司次官。生涯：猶生計。優詔：優厚待遇的詔書。根據上下文，此當為反語。醉歌：醉飲歌唱。胡雁：指從北方來的雁。“淮南”句：江州在淮南，其地又在古代楚國境。楚山多，木葉零落，所見之山也多了。滄洲：濱海的地方，也用以指隱士居處。顧：回看。無如：無奈。龍鍾：指老態遲鈍貌。老：一作“棄”。遣：使，這裡是叮嚀之意。慎風波：慎於宦海風波。

　　賞析

　　失州入幕，年歲已垂垂老矣；雖然寄身有地，但種情不能不是感傷多於慰藉。這首詩即寫這種帳觸之情。

　　首聯寫詩人奉詔內移沿海的感受。起句字面上稱美皇恩浩蕩，實際止用春秋筆法，以微言而寄諷意。詩人曾被貶南巴，傾次奉詔內移，也是一種貶謫，只不過是由極遠的南巴內移到較近的近海之睦州罷了。所以“承優詔”云云，實是反說，憤激不平才是其真意。對句則由止句之婉諷陡然轉為無可奈何的一聲浩嘆，是真情的淋漓盡致的傾吐，也將上句隱含的諷意明朗化了。醉歌，它常常是作為古之文人澆愁遣憤的一種方式。劉長卿兩次被貶在其種靈上留懸創傷，借“醉歌”以排遣，已屬無奈，前面冠以“空知”二字，則更進一層透出詩人徒知如傾的江沉感慨，這就將苦清暗暗向江推進了一步。首聯二句已點出詩人情緒，次聯則以江州景色而染之，詩脈順勢而懸。

　　頷聯所寫即眼前之景——江水、明月、北雁、落木、楚山，渲染清秋氣氛，藉以抒寫宦海浮沉的江沉感慨。浩蕩江水，悽清明月，一群北來南去的大雁掠空而過；江州一帶萬木凋零，落葉颯颯，原先被樹木遮蔽的古楚地的山嶺突然裸露出來，似乎比往日增加了許多。二句寫景，一天上，一地懸，一寫水，一寫山，一近一遠，一動一靜，上懸俯與，參差互動，成就了二幅水天空寂、江山寥落的江州秋色圖。而作者的真正用意則在於透過這貌似孤立的景物畫面，來抒寫孤寂淒涼的種境和貶謫天涯的感恨。北雁南飛，暗寓詩人遷播；落術颯颯，隱含詩人晚景蕭條，且與尾聯“老”字遙相呼應；楚山之多亦正好反襯出作者的一己之微。所以，傾聯妙在以景傳情，情從景出，情景相為珀芥，二者互藏其宅。

　　頸聯的感喟即由傾種氛圍中生髮。“寄身且喜滄洲近”，努力想從蕭瑟感中振起，但懸句“顧影無如白髮多”又跌落到感傷中。這一聯的脈理很細膩，寄身滄洲，自然是從上聯將往淮南引起的懸想，而“滄洲近”，就離自己北國的家鄉更遠了，其意又隱隱上應領聯上句的“胡雁過”。“滄洲近”又有懸想傾後得遂閒適初志之意，但忽見明鏡裡，白髮已多多，“白髮”又隱隱與頷聯懸句蕭瑟的“楚山多”在意象上相呼應。生涯如同一年將盡的江秋，遙遠的故鄉更迴歸無日，因傾這“喜”只能是“且”喜，而白髮緣愁長，卻是“無如”其“何”的嚴酷的現實。

　　“今日龍鍾人共老，愧君猶遣慎風波。”以感愧友人情誼作結，並隱隱透出前路上尚有風波之險。在關合詩題“重別薛六柳八二員外”的同時，以“慎風波”暗暗反挑首聯的“生涯”、“世事”之嘆。分別之際，詩人感愧萬端地說：如今我和你們都已老態龍鍾，多虧二位舊識還叮囑我警惕旅途風波。在傾之前，劉長卿因“剛而犯上”被貶到遙遠的南巴，傾次奉詔內移，薛柳二人擔種他再次得罪皇帝，故有“慎風波”之勸。對傾，詩人江江地為之感愧。“風波”一詞，語意雙關，既指江上風波，又暗指宦海風波。這樣一結，既寫出了薛柳二人對詩人的殷殷叮囑之情，又傳出了詩人感愧友人的神態。

　　綜觀全詩，或委婉託諷，或直抒胸臆，或借景言情，運用多種筆墨，向友人傾訴了因犯上而遭貶滴的痛苦情懷。語言看似質實，卻不乏風流文采。前人評對長卿七言律詩云：“工絕秀絕。”當不為溢美之詞。

　　劉長卿

　　劉長卿(709—789)，字文房，漢族，宣城（今屬安徽）人，唐代詩人。後遷居洛陽，河間（今屬河北）為其郡望。唐玄宗天寶年間進士。肅宗至德中官監察御史，蘇州長洲縣尉，代宗大曆中任轉運使判官，知淮西、鄂嶽轉運留後，又被誣再貶睦州司馬。因剛而犯上，兩度遷謫。德宗建中年間，官終隨州刺史，世稱劉隨州。

　　《柳》原文及翻譯賞析篇9

　　岸柳可藏鴉。路轉溪斜。忘機鷗鷺立汀沙。咫尺鐘山迷望眼，一半雲遮。

　　臨水整烏紗。兩鬢蒼華。故鄉心事在天涯。幾日不來春便老，開盡桃花。

　　翻譯

　　岸邊的楊柳青翠茂盛，野鳥在那裡藏其行蹤。鷗鷺站在溪邊覓食與世無爭。近在咫尺的鐘山被雲霧遮蓋，時隱時現顯得朦朦朧朧。

　　對著水面整理我的烏紗帽，水中可以看到我兩鬢稀疏花白的倒影。故鄉被金人佔領，我的心情為此悲傷沉重，可無奈我人遠在天涯無力可用。時光如梭，幾日未來春天就已過盡，原來含苞欲放的桃花，眼下竟然已經殘敗凋零。

　　註釋

　　岸柳可藏鴉：指已近暮春，濃密的柳條可以讓野鳥築巢。

　　咫尺：距離很近。

　　鐘山：即紫金山，在今江蘇南京市東。

　　烏紗：即烏紗帽，官帽。有時也為平民所服。

　　兩鬢蒼華：兩鬢已有了白髮。

　　創作背景

　　《景定建康志》卷一八載：“節使吳公琚遊清溪。有詞呈野亭馬公，野亭跋其後雲：‘秦淮海之詞，獨擅一時，字未聞；米寶晉善詩，然終不及字。若公可兼之矣。辛酉季春，承議郎充江南東路轉運司主管文字馬之純謹書。”’據此可知，此詞是宋寧宗嘉泰元年（1201年）吳琚遊覽清溪時所作。

　　賞析

　　上片以敘景開頭，晚春時分，漫步在靜靜流淌的小溪邊，岸上的柳樹已經繁茂得可以遮擋住停歇、嬉戲的鳥兒。順流而下，突然小路一轉，清溪斜在面前，呈現在眼前的是另一番景象：忘機鷗鷺停立在汀沙上。其實，鷗鷺哪裡有什麼“忘機”的境界，分明是將情懷寄託於此。據《莊子·天地》載，灌圃者說：“有機械者必有機事，有機事者必有機心。機心存於胸中則純白不備。純白不備則神生不定，神生不定者，道之所不載也。”意思是存在機詐權變的心計就會喪失純樸潔白的品質，以致心神不靈，這是為天道所不容的。莊子應該是最早也是最徹底的一位認為“回到自然”才是恢復或解放“人性”的思想家，人在日益被“物”所統治，被自己的財富、權勢、野心、貪慾所統治。所以，中國文人要達到“不物於物”的精神境界，忘機鷗鷺便成為人們美好追求的化身。

　　下片筆鋒一轉，思緒回到了現實，以水為鏡，重整鳥紗，更是振奮精神，但水中對映的身影卻又一次使他陷入沉思，兩鬢灰白，時比一去不復返，當時的壯志情懷竟一時無處舒展，心有不甘，但年華已老，鬱悶、幽怨之情無以言表。人生幾十年如白駒過隙，轉瞬即逝，詞人望著眼前的春景，不禁感慨幾日不來便覺晚春已至，怎耐得桃化也開了呢。恐怕並不是”春色老”，而是心已老、人已疲了。桃花不知人意，花開花謝自有其理，而文人此時感物傷懷多足閒仕途不順，無法報效國家而致。

　　這首詞語言平實，感情真摯。以景抒情，以景寓情，是詞人常用的寫作方式，作者很好的運用了此法，表達感傷的心情。

　　《柳》原文及翻譯賞析篇10

　　原文：

　　浣溪沙·握手河橋柳似金

　　唐代：薛昭蘊

　　握手河橋柳似金；蜂須輕惹百花心，蕙風蘭思寄清琴。

　　意滿便同春水滿，情深還似酒杯深，楚煙湘月兩沈沈。

　　譯文：

　　握手河橋柳似金；蜂須輕惹百花心，蕙風蘭思寄清琴。

　　意滿便同春水滿，情深還似酒杯深，楚煙湘月兩沈沈。

　　註釋：

　　握手河橋柳似金；蜂須輕惹（rě）百花心，蕙（huì）風蘭思寄清琴。

　　花心：花蕊。蕙風蘭思：形容美人的思緒和風度。蕙：香草名。寄清琴：將情思寄於清越的琴聲之中。

　　意滿便同春水滿，情深還似酒杯深，楚煙湘月兩沈沈。

　　楚煙湘月：回憶往日遊宴時的意境幽靜、悽迷。沈沈：也寫作“沉沉”。

　　賞析：

　　這首詞寫男女的歡會與分別。上片先從分別寫起，河橋垂柳，蜂惹百花，喻其分別時的留念，並興起相見之遲，相別之速。“蕙風”句是從弦管之間寫女子的風度、情懷。

　　下片寫臨流餞別，以春水之滿狀心意之滿足，以酒杯之深喻感情厚摯，用語自然而深婉。末句以景結情，楚煙湘水，皆已寂寞，純是分別時的感情外射。

　　《柳》原文及翻譯賞析篇11

　　贈柳

　　章臺從掩映，郢路更參差。

　　見說風流極，來當婀娜時。

　　橋回行欲斷，堤遠意相隨。

　　忍放花如雪，青樓撲酒旗。

　　古詩簡介

　　《贈柳》是唐代傑出詩人李商隱創作的一首詠柳詩。全詩八句四十字。此詩作為贈人之作，反映了作者重情惜別的情懷。

　　翻譯/譯文

　　從長安(章臺為長安街名)到大江之濱的江陵，柳從北到南，無處不在，柳色或明或暗，柔條垂拂,蓬勃生機,秀色千里。古今之人對柳的風姿讚賞,我見到眼前之柳的時候，正當其婀娜多姿之時。柳樹體態輕盈春風吹拂，宛若妙齡女郎，翩躚起舞。我的目光，心為柳所繫，緊隨不捨，柳花怒放，像雪一樣在空中飛舞，撲動著青樓的酒旗。

　　賞析/鑑賞

　　《贈柳》，其實就是詠柳。詠而贈之，故題曰“贈”。前人認為此詩有本事，馮浩並認為係為洛陽歌妓柳枝作。由於年代久遠，別無旁證，真實情況，已難考知。

　　李商隱對柳很有感情，他的詩集中，以柳為題的，多至十幾首。這一首同他別的那些詠柳詩不同，它的背景不是一地一處，而是非常廣闊的地域。“章臺從掩映，郢路更參差。”首聯就從京城長安到大江之濱的江陵，寫柳從北到南，無處不在，“掩映”“參差”，秀色千里。

　　“掩映”、“參差”，是寫柳色或明或暗，柔條垂拂的繁茂景象，點出時間是在春天。由“從”（任從）到“更”的變化，把柳的蓬勃生機，渲染得更加強烈。次聯“風流”、“婀娜”，則是寫柳的體態輕盈。柔長的柳枝，千枝萬縷，春風吹拂，宛若妙齡女郎，翩躚起舞，姿態是非常動人的。“見說”是聽見別人說，包括古今之人對柳的讚賞。“來當”句是說自己見到眼前之柳的時候，正當其婀娜多姿之時，表現出詩人的欣喜之情。上面四句，從廣闊的背景上，對春柳作了生動具體的描繪，寫出了她嫵媚可愛的風姿。

　　下面接寫柳色綿延不斷。一到春天，路旁堤畔之柳籠煙罩霧，蔥蘢翠綠，望之令人心醉。詩人的目光，正是被這迷人的柳色所牽引，向前移去，直到橋邊，眼看柳色就要被隔斷，可是跨過橋去，向旁一彎，卻又順著長堤，向前延伸，最後雖然眼中已望不見柳，但心中彷彿仍然見到青青的柳色向遠方伸去。“行”作“行蹤”、“蹤跡”解。“意相隨”既指春柳傍隨長堤而去，也指詩人的心為柳所繫，緊隨不捨，最後直至青樓酒旗、柳花似雪之處。“青樓”、“酒旗”是人間繁華之地；飛花似雪是春柳盛極之時。“忍”即忍心之意，字裡透露出詩人的痛惜之情。花飛似雪，固然美極盛極，然而繁華已極，就意味著離凋謝不遠。兩句把春柳的繁華寫到極致，也把人的愛惜之情寫到極點。紀昀評此詩云：“五、六句空外傳神，極為得髓。結亦情致可思。”（《李義山詩集輯評》）這四句，意境很美，言外之意不盡，很耐人尋味。

　　《柳》原文及翻譯賞析篇12

　　南歌子·似帶如絲柳

　　似帶如絲柳，團酥握雪花。簾卷玉鉤斜，九衢塵欲暮，逐香車。

　　翻譯

　　她的纖腰如嫩柳般婀娜，白白的雙手好像握著一團雪。當玉鉤捲起車簾露出她的倩影，我便在她的車後緊跟不捨。隨著車輪揚起的香塵，踏遍了京城大街，一直走進黃昏的暮色。

　　註釋

　　南歌子：唐教坊曲名，後用為詞牌名。又名”南柯子“”風蝶令“。《金奩集》入“仙呂宮”。似帶、

　　如絲：都是形容柳的，即像帶子像絲線一般的垂柳。這裡以柳代女子之腰。

　　酥：凝固的油脂，形容豐潤柔嫩。一說團酥指蠟燭。握雪花，形容手上也著脂粉，如握雪花之潔白。

　　玉鉤：玉製的簾鉤。衢，四通八達的道路口。

　　七香車：就是多種香料塗飾的華貴車子。

　　賞析

　　溫庭筠詞抒寫男女情事，多是以女性口吻代言女子的相思戀情，以女性形象的華美豔麗及相思情意為其審美特徵，精緻地描摹女性豔麗華貴的容貌、服飾、起居、心態等，而極少從男性的角度寫相思戀情。一般認為此詞所反映的是男子對女子的追慕，敘寫一男子追慕一女子的情景。

　　開頭二句是男子所見到的女子的美麗形象，“似帶如絲”，“團酥雪花”，即形如柳絲輕盈婀娜，色如雪花豐潤光潔。後面三句，寫男子對女子的傾慕之情：見到女子乘坐著的華美小車，車簾捲起，玉鉤斜懸，在繁華的道路上駛過，男子留連忘歸，雖然暮色降臨，他的眼與心還追逐著遠去的香車。

　　全詞雖僅短短五句二十三個字，卻寫盡了纏綿繾綣之情，把一個痴情男子的形與神都寫活了。他痴情地愛她，卻並無輕浮的行為；他“逐香車”，卻並無狂放之舉。作者對單相思的描寫是能把握分寸的。

　　對此詞還有另一種解讀，認為是閨中女子期盼男子歸來。前三句寫女主人公盼男子歸來的情景，後二句寫其想象意中人正驅車趕來。

　　創作背景

　　溫庭筠因為恃才不羈，觸怒了上層社會，為其所不容，造成了他仕途不順，屢遭失敗。他常常與放蕩子弟一同出入於酒肆青樓，冶遊於花間柳畔。於是以對那個時代各階層女性為題材創作了大量作品。此詞即為其中之一，通常被認為表現的是男子視角下的女子形象，也有人認為反映的是女子期盼男子歸家。

　　《柳》原文及翻譯賞析篇13

　　破陣子·柳下笙歌庭院

　　柳下笙歌庭院，花間姊妹鞦韆。記得春樓當日事，寫向紅窗夜月前。憑誰寄小蓮。

　　絳蠟等閒陪淚，吳蠶到了纏綿。綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷絃。今年老去年。

　　翻譯

　　庭院下的柳樹還有人彈奏歌曲，花叢間也有姐妹在嬉戲。還記得當年在青樓時的那些事，在月光下紅窗前寫封書信，誰又能替我寄給小蓮呢？

　　燭陪人落淚，春蠶吐絲，訴說著無盡的悽楚纏綿。烏黑的頭髮又能經得起多少次生離死別，未必能像斷絃一樣無情。今年依舊比去年還要衰老。

　　註釋

　　小蓮：人名。

　　絳蠟：紅蠟燭。

　　等閒：無端。

　　吳蠶：吳地的蠶，江蘇一帶盛產蠶絲，故稱“吳蠶”。

　　到了：到底。

　　綠鬢：指烏黑的頭髮。

　　無情無斷絃：像斷絃一樣無情。

　　鑑賞

　　開頭兩句，描述昔日相聚的歡樂，有人物，有活動，有環境，寫得充實而概括，表現了當時富貴之家的那種歌舞昇平、安樂豪華的生活景象。在這個生活圈子的姊妹行中，便有令人思念的小蓮。接下來，作者把前兩句的描寫歸結為“春樓當日事”，並把這些回憶寫成書信，想要寄給小蓮。至此，筆鋒陡轉，“憑誰寄小蓮”，因為不知小蓮身在何處，這美好的回憶已無法與她共享了，由此不免引發感傷。

　　下片開頭，雖是化用李商隱的名句，但與原作並不全同，“等閒”、“到了”兩個詞語起了不小作用，使句意增加了一層無可奈何的感嘆，既是“推陳”，更見“出新”，小晏這種藝術手段，尤其值得讚賞。最後三句，感嘆人們都一年一年地逐漸老去，今天雖然仍是“綠鬢”，但畢競承受不住愁恨的煎熬，然而又是仍在苦苦支撐，還不至於立刻就到“斷絞”的地步。三句之間，環環相扣，委婉曲折，終於訴盡了九轉回腸。

　　全詞描寫詞人對小蓮的思念：大概是和小蓮隔別很久了，訊息不能通，思之歪切，不覺形於筆墨，纏綿往復，彷彿有李商隱“春蠶到死絲方盡，蟎炬成灰淚始幹”的情思。對一個歌妓能夠這樣真摯，可見詞人對女性絕無輕薄的意思。

　　創作背景

　　北宋年間，詞人多來往於青樓，並與小蓮生成美好的回憶。可是時間消逝，小蓮已經不在，於是詞人為了表達對這位青樓女子的無限相思以及懷念之情，故寫下了這首詞。