韋莊《女冠子·昨夜夜半》譯文 《女冠子·昨夜夜半》鑑賞及賞析

韋莊《女冠子·昨夜夜半》譯文 《女冠子·昨夜夜半》鑑賞及賞析

　　《女冠子·昨夜夜半》

　　唐代：韋莊

　　昨夜夜半，枕上分明夢見。語多時。依舊桃花面，頻低柳葉眉。

　　半羞還半喜，欲去又依依。覺來知是夢，不勝悲。

　　《女冠子·昨夜夜半》譯文

　　昨天深夜裡，你在我的夢裡翩然出現了。我們說了好多好多的話，發現你依舊還是那麼美麗、可愛，像從前一樣面若桃花，頻頻低垂的眼瞼，彎彎的柳葉眉。

　　看上去好像又有些羞澀，又有些歡喜。該走時卻又頻頻回首，依依不捨。只到醒來才知道是大夢一場，身邊依然空空，自己依然是形單影隻的一個人，心中不覺湧起難忍的悲哀。

　　《女冠子·昨夜夜半》註釋

　　女冠子：詞牌名。

　　桃花面：據孟棨《本事詩·情感》載：唐詩人崔護嘗於清明獨遊長安城南，見一莊居，有女子獨倚小桃柯佇立，而意殊厚。來歲清明，崔又往尋之，剛門扃無人，因題詩於左扉曰：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”後遂以“桃花面”來表示所思念的美女。

　　柳葉眉：如柳葉之細眉，這裡以“眉”借代為“面”，亦是“低面”的意思。

　　依依：戀戀不捨的樣子。

　　勝：盡。

　　《女冠子·昨夜夜半》賞析

　　這首《女冠子》，寫男子對女子的相思而成夢，夢後而悲的情況。戀人在夢中相見，他倆把臂欷歔，說不盡的離愁別苦。“語多時”，明寫千言萬語，暗釦山高水長。“依舊桃花面”，特別是“頻低柳葉眉”“欲去又依依”的'神態音容，宛在眼前。然而，夜長夢短，夢醒之後，更令人不勝傷悲。此詞不似多數花間詞之濃豔，而是在清淡中意味深遠，耐得咀嚼。所謂“意婉詞直”，“似直而纖”，別具風味。

　　詞的上下片一般都自成段落，如上片寫相別，下片寫相思。這首詞在結構上卻較別緻，打破了詞的上下片界限，沒有過片痕跡，一氣呵成。它的前七句寫夢中之歡，後兩句寫夢後之悲。

　　這首詞的夢境是清晰實在，溫馨甜蜜的，不像另一首《女冠子·四月十七》“空有夢相隨”那樣迷惘惆悵。頭一句點明入夢的時間是“昨夜夜半”。夢境一般虛無縹緲，此夢卻很“分明”。“分明”雖貫穿於夢中，其源卻使人想到來自實境。正由於主人公日思夜想，意中人才會音容常新，活在腦海了，出現在夢中。可見他也是一位與少女同樣痴情的有情郎。這兩句交代入夢，僅僅來開帷幕，已露出明朗的色調。

　　這是一個旖旎的夢，從綿綿情話開始，到依依惜別為止，恩愛纏綿，充滿柔情蜜意。夢中那位少女形象，尤其顯得楚楚動人。“語多時”，明寫千言萬語相思話，暗釦山高水長闊別久。“桃花面”“柳葉眉”是舊時對婦女容貌的形容。那位少女習慣於低面斂眉，在《女冠子·四月十七》的現實中和此首的夢境中是一致的。《女冠子·四月十七》中“忍淚”十個字重在刻畫情態，此首的“依舊”十個字重在反映容貌，兩者互為補充，使少女形象形神俱備。“依舊桃花面”與《女冠子·四月十七》中的“去年今日”的藝術構思脫胎於崔護的《題都城南莊》。事實上這兩位男女主角除了在夢裡相會外，恐怕也很難再在現實中重續舊夢了，不然不會在夢醒之後覺得“不勝悲”的。“半羞半喜”，少女的嬌羞情態如繪。“欲去依依”，看來單寫少女，其實也包括男主人公。兩人難分難解，極希望留住這美好的時光。整個夢境寫得一往情深。

　　“覺來知是夢，不勝悲。”正當兩情繾綣之際，夢醒了，跌回到嚴酷的現實中，依舊是形單影隻，孤棲獨宿。一個“知”字品出萬般淒涼況味，原來當時並不知是在夢中!夢境作如是觀，而從前他倆花前月下的美境也未嘗不可作如是觀。這個“知”字大有頓悟之感，所以不免悲從中來，感慨萬千。煞尾兩句濃重的悲與前七句甜美的樂形成鮮明的對照，有強烈的藝術感染力。

　　全詞脈絡分明，層次清楚，深衷淺貌，語短情長。《歷代詞人考略》稱讚韋莊詞：“能運密入疏，寓濃於淡。”《介存齋論詞雜著》說：“端己詞清豔絕倫。”從這首《女冠子》詞中，就足見韋莊詞清淡疏朗、清豔勁直的特徵。

　　《女冠子·昨夜夜半》創作背景

　　關於《女冠子》二首詞的本事背景，學術界意見有很多分歧。因而有人《女冠子》二首也是“思姬”之作，如吳世昌認為是“憶故姬之作”(《詞林新話》)，華鍾彥認為是“為懷念寵姬而作”(《花間集註》)。但有人認為“思姬”的說法證據還不夠充分。

　　《女冠子·昨夜夜半》作者介紹

　　韋莊(約836年- 約910年)，字端己，漢族，長安杜陵(今中國陝西省西安市附近)人，晚唐詩人、詞人，五代時前蜀宰相。文昌右相韋待價七世孫、蘇州刺史韋應物四世孫。韋莊工詩，與溫庭筠同為“花間派”代表作家，並稱“溫韋”。所著長詩《秦婦吟》反映戰亂中婦女的不幸遭遇，在當時頗負盛名，與《孔雀東南飛》、《木蘭詩》並稱“樂府三絕”。有《浣花集》十卷，後人又輯其詞作為《浣花詞》。《全唐詩》錄其詩三百一十六首。