江蘇拙政園的導遊詞
江蘇拙政園的導遊詞
作為一名旅遊從業人員，常常需要準備導遊詞，導遊詞具有注重口語化、精簡凝練、重點突出的特點。那麼優秀的導遊詞是什麼樣的呢？以下是小編收集整理的江蘇拙政園的導遊詞，歡迎閱讀與收藏。
江蘇拙政園的導遊詞1
各位遊客：現在我們位於的是蘇州古城東北面最大的名園“拙政園”。它與北京頤和園、承德避暑山莊、蘇州留園合稱為中國“四大名園”，被譽為“天下園林之母”。有人說，拙政園酷似我國古代文學鉅著《紅樓夢》中所描述的大觀園，這話究竟有沒有道理?還是請大家跟我走進拙政園，去探尋一下大觀園的影子吧!
現在我們看到高高的磚砌牆門的正上方，有磚雕貼金的門額“拙政園”三個字。拙政園始建於明代正德四年(1509年)。明代御史王獻臣因官場失意而還鄉，以大弘寺址拓建為園，借西晉潘岳《閒居賦》“拙者之為政”句意，自我解嘲，取名為“拙政園”。王獻臣死後，他的兒子以拙政園為賭注，一夜之間輸掉了。自此拙政園400餘年來，屢易其主，歷經滄桑，幾度興衰。
拙政園與蘇州其他古典園林一樣，是典型的宅園合一，有宅有園，前宅有園的格局。拙政園的花園分東園、中園、西園三部分，整個造園以山水並重，以水池為中心，水面佔全園的五分之三，亭榭樓閣皆臨水而立，倒映水中，相互映襯。
各位遊客：現在從園門進去便是東花園。入園後，首先映入眼簾的是東花園的主廳“蘭雪堂”。“蘭雪”二字出自李白“春風灑蘭雪”之句，有清香高潔、超凡脫俗之意。廳堂面寬三間，中間屏門上有一幅漆雕畫，是拙政園的全景圖。從圖上看，拙政園氛圍三個部分：東部，曾取名為“歸園田居”，以田園風光為主;中部，稱為“復園”，以池島假山取勝，也是拙政園的精華所在;西部，稱為“補園”，以清代建築為主。整個院子沒有明顯的中軸線，也不對稱，但錯落有致，疏密得體，近乎自然，是蘇州園林中佈局最為精巧的一座。
走出蘭雪堂，迎面有一組太湖石假山。這塊名為“綴雲峰”的假山高聳在綠樹竹蔭中，與西側涼快形狀怪異的石峰並立，叫做“聯壁”。水池邊山峰外形似船，俗名“翻轉劃龍船”。走到這裡，似乎有似曾相識的感覺，大家可能都會聯想到《紅樓夢》中大觀園進門處的假山，同這座假山極為相似。
蘭雪堂的東北面，臨水而築的這座捲棚歇山頂的建築，就是“芙蓉榭”。此榭為東花園夏日賞荷的絕佳之處。面對荷花池，背倚高牆，一邊開闊，一邊封閉，給人一種寧靜的氣氛。加拿大溫哥華“逸園”中的水榭，就是參照此榭設計的。
芙蓉榭以北是一片紫薇草坪，中間聳立的那座重簷攢尖八角亭，名為“天泉閣”。閣中有“天泉井”，相傳此井為元代大弘寺東齋的遺蹟。夏日可在此閣欣賞紫薇花。這座建築物，從外面看似乎是兩層，在裡面看卻只有一層。欣賞蘇州園林裡的建築物，高的樓閣要仰視。如果您站在“天泉閣”的戧角下，凝視飄動的浮雲，您似乎感到樓閣正在藍天中翱翔。這就是蘇州園林建築物上大都建有戧角的奧秘。這些戧角，除了有利於採光和通風外，主要是增加了動感和美感，成了蘇州建築的地方特色之一。
那座外觀輕快明朗，體量較大的四面廳，稱“秫香館”。顧名思義，就是欣賞稻麥飄香的地方。“樓可四觀，每當夏秋之交，家田種秫，皆在觀望中。”現在所見到的“秫香館”，其主體建築是60年代重修拙政園時從東山搬遷過來的，體量偏大，與原景略有不同。
秫香館西南，隔溪有一土山，上有長方亭，名“放眼亭”，取唐代白居易“放眼看青山”詩意，亦曾叫“補拙亭”。在亭中居高臨下放眼四望，東園景色盡收眼底。
東中花園以這條復廊分隔，復廊的牆壁上開有25個漏窗，不同的團被水中波紋反射疊印，隨著步移花窗的變換，園內景色也不斷地變化。穿過復廊的黑漆大門，便到了中部花園。看這座半亭倚牆而作，亭中有一圓拱門，三面凌空，長廊似虹，故名“倚虹亭”。站在倚虹亭旁，向西眺望，極遠處又有一亭，亭內也有一圓拱門，這就是西花園的“別有洞天”園門。而在亭臺樓閣旁，小橋流水之上，古樹花木之間，屹立著一座寶塔，那就是園外遠處的北寺塔，給人以一種“庭院深深深幾許”的感覺。這一借景的手法，運用得很成功，園主確實費盡了心機。因為中部花園東西長，南北窄，有一種壓抑感，浴室園主利用低窪的地勢鑿池疊山。用假山遮住兩邊的圍牆，而池面上留出了大量的空間，使人感到開闊而深遠。中部花園裡的建築物，大小不同，形狀各異，高低錯落，疏密有致。
中園是拙政園的主體部分和精華所在。總體佈局以水池為中心，分佈著高低錯落的建築物，具有江南水鄉特色。現在各位請看池島假山，池岸曲折，水繞山轉。假山上的“悟竹幽居”，山頂的“待霜亭”和“雪香雲蔚亭”點綴其上。從東面看，一山高過一山;從南面看，一山連線一山;從西面看，一山壓倒眾山，具有中國山水畫的傳統構圖特色，也體現了“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”的意境。
下面我們先來觀賞“悟竹幽居”。此亭俗稱“月到風來亭”。與眾不同的它是一個方亭，4個大大的圓洞門使人馬上會聯想到八月十五的月亮。人站在其中向外看，猶如四個巨大的鏡框鑲嵌著蘇州園林一年四季的風光：北面青竹石筍，西面嫩荷吐尖，南面梧桐秋雨，東面梅花怒放。亭內有文徵明的書額和對聯：“爽借清風明借月，動觀流水靜觀山。”慢慢品味，似乎有皓月當空、清風徐徐和遠望群山、近看流水的那種賞心悅目的感受。
跨過九曲石板橋，沿著彎彎曲曲的山間小路緩步登山，這座輕巧若飛的亭子就是“待霜亭”。“待霜”取義於唐代詩人曾任蘇州刺史的韋應物的詩：“書後欲提三百顆，洞庭須待滿林霜。”字裡行間透出了一股霜濃橘紅的山野氣息和泥土芳香。
穿過叢林，越過小溪，步上石階，就到了“雪香雲蔚亭”。它位於島的中央制高點。居高臨下，與遠香堂遙遙相對，站在亭內，園中各處亭臺樓閣一覽無餘。停住上有文徵明手書的對聯，上方還有明代畫家倪雲露的“山花野鳥之間”題額。
各位遊客：現在我們來到中部花園的中心池邊，這裡四面環水，三面植柳，圍繞水面，有荷風四面亭、香洲、見山樓、倚玉軒、小飛虹、小滄浪和遠香堂等景點。
湖中島上的“荷風四面亭”上有一幅很有趣的楹聯，不僅描繪了此處的景色特點，還巧妙地點出了四季景：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”楹聯上聯仿濟南大明湖“小滄浪”清代書法家鐵保所書的楹聯：“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”。下聯則仿照唐代詩人李洞的“看待詩人無別物，半潭秋水一房山”。
與“荷風四面亭”隔山相望的是“香洲”。“香洲”的“洲”同“舟”同音，實際上是一座船型建築物，可稱為石坊或旱船，似乎是一隻官船在荷花叢裡徐徐而行。而這艘石坊由亭、臺、樓、閣、榭五種典型建築組合而成：船頭為荷花臺，茶室為四方亭，船艙為面水榭，船樓為澄觀樓，船尾為野航閣。蘇州是典型的江南水鄉，古代大都以舟代步，家家臨河，處處通船，所以在園林中也建有石坊。同時石坊也可以經常提醒人們“水可載舟，亦可覆舟”的道理，藉此表白園主“處江湖之遠，則憂其君”的心跡。
經過九曲石橋，沿著遊廊走，就見到“見山樓”，古代叫做“藕香榭”。見山樓語出陶淵明“採菊東籬下，悠然見南山”名句。它三面環水，似蒼龍嬉水，樓是龍頭，水廊是龍身，雲牆是龍尾，門洞是龍嘴，曲橋是龍鬚。相傳此樓曾被用作太平天國忠王李秀成的辦公之處。登樓遠眺，可見蘇州西南的靈巖山。這裡視野開闊，為北部的主景區，與南部次景區小滄浪、小飛虹和得真亭的空間窄小的佈局形成對照。
從“見山樓”沿著遊廊往南走，可以來到“小滄浪”。“小滄浪”的出典是《楚辭.漁夫》，原話是“滄浪之水清兮，可以濯我纓;滄浪之水濁兮，可以濯我足”。用現代的語言來解釋，就是倘若朝廷清明，我就洗洗帽纓，準備出仕輔助朝綱;倘若朝廷昏庸，我就洗洗雙腳，決心引退逍遙自在。“小滄浪”是一座三開間的水閣，南窗北檻，兩面臨水，跨水而居，構成一個閒靜的水院。站在“小滄浪”前往北看，廊橋“小飛虹”倒映在水裡，水波盪漾，猶如彩虹。這裡是觀賞水景的最佳去處。只見藕香榭前各路水源匯聚一池，似乎“浩浩蕩蕩，橫無際涯”，到了香洲前，突然分流四去，其中一條支流彎彎曲曲，撲面而來，經過“小飛虹”，過“小滄浪”，有種餘味未盡的感覺。
從小滄浪往東走，就來到了“遠香堂”。遠香堂位於中部花園的中心位置，回抱于山池之間，後面寬闊的平臺連線荷花池。夏日荷花盛開時，荷風撲面，清香遠送，所以稱為“遠香堂”。遠香堂建築形體高大，而且廳內沒有一根阻礙行動和視線的庭柱，四面都鑲有玻璃，可以坐在廳裡品茶、聊天、看景。廳的南邊是一座峻峭的黃石假山，北邊是池島假山，東邊山坡上有“繡綺亭”，西邊池塘邊有“倚玉軒”，給人以近山遠水，山高水低的感覺。“遠香堂”匾額原為乾隆年間著名學者沈德潛手筆，現為近代書法家張辛稼補書。兩邊有一副對聯，共80字，是蘇州諸多園林中最長的對聯，記載了當年八旗奉直會館達官貴人聚會時的盛況。蘇州古典園林建築物，十分重視意境的設計，用大量的匾額楹聯書法作點綴，既記述了名園的歷史，又點明瞭景點的精華，還書法了園主的情懷。
遠香堂的東南角圓洞門中，深藏著一組各具特色的小建築，閒庭別院，這裡被稱為拙政園中的“園中園”，因種有枇杷而得名“枇杷園”。各位遊客走到這裡，見到前面一道雲牆，兩面種有牡丹，正當“山窮水盡疑無路”時，再往前走就發現黃石堆砌的假山遮住了旁邊的一個門洞。當我們步步走近時，門洞漸漸擴大，你會發現門洞像一輪明月，鑲嵌在白色的雲牆上。穿過門洞後，這輪明月又被這邊的黃石假山慢慢地遮住了。從月洞門外向南看，嘉實亭掩映於枇杷叢中;入洞門回首北望，掩映於煙波林木中的雪香雲蔚亭與月洞門、嘉實亭同在一條視線內，收到了隱蔽對景的效果，由此可見，蘇州古典園林在闢門開窗時，除考慮到出入和採光外，力求處處有景，景隨步移。
枇杷園以庭院建築為主，有玲瓏館、嘉實亭、聽雨軒和海棠春塢等。這些建築把空間分為3個小院，而小院既隔又連，相疊穿插，空間和景物處理上富有變化。每個庭院的天井，用肉眼看大小一般，但用腳步量一下卻發現相差甚大。原來“玲瓏館”前的雲牆造得較矮，視野開闊就顯得大。而“海棠春塢”尺寸比較小，但開了幾個漏窗，使天井顯得比較寬敞。“聽雨軒”前的天井面積比較大，就開了一個小池塘，使天井大小適宜，園景豐富。當年園主喜歡同家眷在這裡，一邊品嚐蘇州的船點，一邊細聽那餘地打在瓦楞片上、芭蕉葉上、碎石地上，發出各種聲音，陶醉在大自然的音樂創作之中。“嘉實亭”裡有一幅對聯“春秋多佳日;山水有清音”，用在這裡，惟妙惟肖。
從中花園穿過“別有洞天”的圓洞門後，就來到了西花園。西花園的主體建築“卅六鴛鴦館”和“十八曼陀羅花館”是鴛鴦廳結構。外面看是一個屋頂，裡面是四個屋面;外面看是一個大廳，裡邊分為兩個客廳，北面客廳是夏天納涼用的，南面客廳是冬天取暖用的。進門時，圓洞門上方的“得少佳趣”篆體磚雕把我們引入佳境。北廳“卅六鴛鴦館”館名為清代狀元洪鈞所書，南廳的“十八曼陀羅花館”館名出自清代狀元陸潤庠的手筆。鴛鴦是美滿姻緣的代名詞，曼陀羅花是延年益壽的.吉祥物。曼陀羅花即是山茶花的別名，園主在小院中種了各種山茶花18種，故取名“十八曼陀羅花館”。這個大廳造型別致，椽子為弓形和弧形，四角有耳房，相傳是園主聽崑曲的地方。這裡四面窗格上都嵌有菱形藍白相間的玻璃，構成美麗的圖案，每當剩下烈日時，陽光透過窗戶變成一道道藍白相間的光束，灑在地上泛起陣陣涼意。如果遊客們有興趣的話，可以靠近藍色玻璃窗往外看，只見屋頂上、樹枝上、石塊上、荷葉上，都像是灑上了一層白雪。
西北面的“留聽閣”，取唐代詩人李商隱詩“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”之意命名。南面飛罩是銀杏木立體雕刻松、竹、海、雀的花紋，構圖勻稱，手法精巧。楠木鏤雕的雲龍圖案落地罩和隔扇裙板上的蟠龍圖案，相傳是太平天國忠王府內的遺物。
在“卅六鴛鴦館”北面池塘裡可以清楚地看到一幢樓閣的倒影，這幢樓閣便是“倒影樓”。樓閣下層“拜文揖沈之齋”，就是“文徵明先生和沈周先生紀念館”。沈周是文徵明的老師，後人將沈周、文徵明、唐寅、仇英四位畫家合稱“明四家”。到影樓中間屏門上雕刻著揚州八怪之一的鄭板橋的無根竹圖，並配有詩詞。
隔岸池邊有一座小軒，像一把開啟的摺扇，俗稱扇亭，取名“與誰同坐軒”，取義於蘇東坡的詞句：與誰同坐?明月清風我。扇面狀屋面和扇亭與後山屋面恰似扇把的“笠亭”構成了一把完整的摺扇。
各位遊客：拙政園的主要景觀就遊賞到此。讓我們在以拙政園為代表的蘇州園林，在“咫尺山林”再現大自然的湖光山色中，在那富有詩情畫意的、可望、可行、可遊、可居的小園林裡，享受一份溫馨的家庭氣氛吧。
江蘇拙政園的導遊詞2
拙政園是江南古典園林的代表作品，由江南四大才子之一的文徵明歷時17年設計建造而成，園內迴廊起伏，水中倒影如畫，景色絕佳，被譽為中國四大名園之一
拙政園的取名來自於晉朝《閒居賦》中的一段話：“築室種樹，逍遙自得……此亦拙者之為政也”。然而在以後五百年裡此園屢易其主，鬧鬼之事不絕，不斷傳出侍妾投井自盡、兒童意外溺亡等事件，毫無逍遙自得之樂。儘管歷代園主非富即貴，卻無人能擺脫魔咒，可謂是誰住誰倒黴。首任園主王獻臣去世僅一年，其子一夜豪賭就把整個園子給輸掉了，而貴為皇親國戚的曹雪芹家族購買此園後也家道中落晚景淒涼。有人分析拙字寓意不好，有揮手即出的含意，至於此園多災多難的真正原因，咱們先來看門口的假山。
這座綴雲峰本意是用來做影壁，既可擋門外煞氣，也為藏富不張揚。不過此山怪石嶙峋煞氣很重，1945年終於天降神雷，將之劈倒，1951年園主張氏後人將此園捐獻給了國家，60年來經有關部門大力整修精心管理，這座假山又被重新修復。
大小雙龜假山是龍龜形制的演化，龍龜為四大瑞獸之一，有衣錦還鄉榮歸故里之意，一般放在屋後。設計師文徵明不知何故將它擺在了前院。
拙政園的特點是園林佈局非常巧妙，看似在園中的一座寶塔，其實是相距2500多米之外的北寺塔，文徵明這種別出心裁的借景，幾百年來為遊客帶來意外的驚喜。不過在霧霾的今天，能否借到寶塔，主要看天氣。園子裡池塘面積近六畝，約佔總面積的三分之一。風水學認為水為陰性，水多加上林木多，使得拙政園的陰氣重，損傷人氣。
拙政園裡的建築屋頂採用歇山頂技藝，在古代只有皇宮寺廟才有資格使用，老百姓如果強行使用在法律上屬於“逾制”，是僅次於謀反的大罪。就算園林建造者王獻臣身為御史又做過錦衣衛高管，還是被東廠彈劾得辭官告老還鄉。
卅六鴛鴦館是唱崑曲的地方，善解人意的園主擔心演唱者怯場，在鴛鴦館邊另建一座“留聽閣”，演唱者廳裡唱，主人閣裡聽。為聽得更清楚，卅六鴛鴦館內頂棚採用拱型狀，既彎曲美觀遮掩頂上樑架，又利用這弧形屋頂來反射聲音，增強音響效果，使得餘音嫋嫋，繞樑縈迴。
拙政園裡公認的靈異地點是大書房裡鬼魂出沒的六角門，因為受到驚嚇的人太多，如今這個六角門被搬到蘇州園林博物館裡，膽大的朋友可以前往觀賞。
園主在房間裡擺放了很多辟邪瑞獸石雕供人撫摸，以旺陽氣，幾百年來已經被摸得看不出模樣。
為了向隱逸江南梅妻鶴子的北宋著名詩人林逋致敬，拙政園內也栽梅養鶴，每年一月臘梅綻放，香氣四溢，成為冬遊拙政園的最大看點。
可是古諺有云：梅花家裡栽一年，黴到賣屋又賣田。這應該也是拙政園不可做家居，只能當畫看的一個重要原因吧。
拙政園裡故事疊疊層層，要想了解更多有趣的秘密，最好的遊覽方式是聽導遊講解。
蹭導遊的朋友看見這棵空心樹時切記離遠一點，因為這裡的導遊詞是：人活一張臉，樹活一張皮，樹不要皮，必死無疑……正所謂說者無心聽者有意，大家都是有身份的人難免會尷尬。
拙政園郵局是蘇州首個園林郵局，這裡是鐵桿集郵者趨之若鶩的地方，因為郵戳上印的是“拙政園”，而且還是印有拙政園風景的風景戳，十分難得。講解結束後導遊一般會預留二十分鐘時間給大家寫信蓋戳。
郵局裡遊客很多，建議群發明信片的朋友提前先買好寫好，畢竟時間也是旅遊的重要成本。
江蘇拙政園的導遊詞3
大家好，我是你們的導遊黃浩，下面讓我們一起來遊覽著名的拙政園。拙政園是典型的明代園林作品，宅園緊湊小巧，素樸精雅。拙政園全園以水為中心。她共分為東、中、西三個部分。
我們首先來到的是東園，請看，東部東側為面積曠闊的草坪，草坪西面堆土山，上有木構亭，四周縈繞流水，岸柳低垂，間以石磯、立峰，臨水建有水榭、曲橋，它具有濃郁的江南水鄉特色，多美啊!
穿過東園，我們就來到了中園。中園以水池為中心，亭臺樓榭皆臨水而建，有的亭榭則直出水中。大家請看，那間古色古香的房子就是以荷香喻人品的主廳遠香堂，四面長窗通透，可環覽園中景色。各位，請大家一起來到廳北，這裡有臨池平臺，隔池可欣賞島山和遠處亭榭。這裡的池水清澈，遍植荷花，山島上林蔭匝地，四季景色因時而異，美不勝收啊!
讓我們再往西走，就可以看到西園。西部佈局緊湊，依山傍水建以亭閣。那就是西園的主要建築——三十六鴛鴦館，是當時園主人宴請賓客和聽曲的場所。晴天由室內透過藍色玻璃窗觀看室外景色猶如一片雪景。三十六鴛鴦館的水池呈曲尺形。
拙政園到處都有秀麗的景色，三天三夜都說不完，請你們慢慢遊覽。大家在遊覽的時候請注意衛生與安全，不要亂扔垃圾。
江蘇拙政園的導遊詞4
拙政園在江蘇蘇州市婁門內。是蘇州四大古名園之一。初為唐代詩人陸龜蒙的住宅，元時為大宏寺。明正德年同御史王獻臣辭職回鄉，買下寺產，改建成宅園，並借用晉代潘岳《嗣居賦》中：“……，此亦拙者之力政也”的語意，取“拙政”二字為園名。1860～1863年曾為太平天國忠王府的一部分。1954年對外開放。
拙政園又分東園、中園、西園三部分。
東園山池相間，點綴有秫香館、蘭雪堂等建築。西部水面迂迴，佈局緊湊，依山傍水建以亭閣，其中主體建築鴛鴦廳是當時園主人宴請賓客和聽曲的場所，廳內陳設考究。晴天由室內透過藍色玻璃窗觀看室外景色猶如一片雪景。園中“與誰同坐軒”乃為扇亭，扇面兩側實牆上開著兩個扇形空窗，一個對著“鴛鴦廳”，而後面面山的那一窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的頂蓋又恰好配成一個完整的扇子。“與誰同坐，明月、清風、我”，所以一見匾額，就會想起蘇東坡，並立時感到這裡可賞水中之月，可受清風之爽。
中園是拙政園的精華部分，其總體佈局以水池為中心，亭臺樓榭皆臨水而建，有的亭榭則直出水中，具有江南水鄉的特色。主體建築遠香堂位於水池南岸，隔池與主景東西兩山島相望，池水清澈廣闊，遍植荷花，山島上林蔭匝地，水岸藤蘿紛披，兩山溪谷間架有小橋，山島上各建一亭，西為雪香雲蔚亭，東為待霜亭，四季景色因時而異。遠香堂之西的“倚玉軒”與其西面船舫形的“香洲”遙遙相對，兩者與其北面的“荷風四面亭”成三足鼎立之勢，都可隨勢賞荷。倚玉軒之西有一曲水灣深入南部居宅，這裡有三間水閣“小滄浪”，它以北面的廊橋“小飛虹”分隔空間，構成一個幽靜的水院，而香洲即位於這一水灣口之兩側。拙政園中園的佈局以荷花池為中心，遠香堂為其主體建築，池中兩島為其主景，其他建築大都臨水並面向遠香堂，從建築物名稱來看，也大都與荷花有關。王獻臣之所以要如此大力宣揚荷花，主要是為了表達他孤高不群的清高品格。此園以水為主，水面的佔五分之三，建築群多臨水，保持了明代清逸古樸的造園風格，是我國江南園林的代表作品。1997年12月4日列入"世界遺產名錄"。
江蘇拙政園的導遊詞5
歡迎大家來拙政園參觀。
拙政園和我市的留園、北京的頤和園、承德的避暑山莊合稱為我國的“四大名園”。後兩個屬北方皇家園林，規模宏大，裝飾繁複，金碧輝煌，充滿滿清的審美趣味;而我們蘇州的兩個花園是典型的南方文人寫意園，宅園緊湊小巧，素樸精雅，是文人現實生活中的桃花源。
拙政園是中國古代造園藝術的集大成者。風格疏朗，創造的山水親和喜人，蘊含著豐富多彩的人生哲學，是中國最典型的明代園林作品。同時，在中部花園山水處理上的偉大成就，“一池三島”的格局成為了後世園林創作的範本。被世人譽為“中國園林之母”。
拙政園也是蘇州最大的私家花園，佔地5公頃。它的創意構思由當時最著名的畫家之一、“明四家”中的文徵明先生執筆而成。拙政園始建於1509年，從畫到園，前後歷時16年。歷史上幾經興廢，園主幾經變更，其中包括太平天國忠王李秀成。相傳中國最著名的古典小說《紅樓夢》的作者曹雪芹先生曾經住在這裡，所以有關大觀園的許多描寫都與拙政園的園景相吻合。
第一任園主王獻臣是明朝的監察使，相當於現在的檢察官，監督地方官員的吏政情況，職位顯赫;官場失意後還鄉，在蘇州城內東北角置地建屋，就是現在的“拙政園”。名字源於晉代潘岳的文章，“灌園鬻蔬”，“此亦拙者之為政也”。自嘲地說，自己才學淺薄不能得到皇帝的賞識而行治國平天下的壯志，只配回家作一農夫，從此不理朝政，享受隱退林泉的雅興。就象這座“蘭雪堂”的名字，取自詩句“清風灑蘭雪”，表達主人潔白自持、瀟灑大方的志趣。
在這幅漆雕屏風上我們可以清楚地看到拙政園由兩條遊廊分成三部分：東部以田園風光為主，明代王心一買下後取名為“歸田園居”。曾經遭到嚴重的破壞，保留的建築很少。如今在這一部分我們可以看到很多高大的珍貴樹種和典型的古典建築。中部是全園的精華所在，又稱“復園”，完好地保留了明代簡雅而鋪張、敦厚而輕靈的風格，在佈局設計、建築造型、書畫雕塑、花木園藝上有很高的藝術造詣。西部是清代主人張履謙重修的，稱“補園”，色彩上有了藍色的裝點，風格上帶有明顯的清代時尚特徵。
同時，我們從這幅漆雕畫上可以看到，園中絕大部分的建築都與水相鄰，面對水面或者挑起凌空於水面之上，它們的名字也都得靈感於流動著連線著園中各處的水，把江南水鄉特有的風致描摹得精彩絕倫。特別是水中遍植的荷花，或擁翠堆綠，或紅白點綴，或枯枝待雨，古人賦予它的“出汙泥而不染”的高尚情操和園主青睞於它的“香遠益清”，這些催發詩人清愁的物事在這裡都因園景需要各有表現。如今，拙政園一年一度的“荷花節”，不但集及了百餘種荷花品種，還精心使千年古蓮子發芽，並培育出碗蓮等珍貴的觀賞品種，贏得了遊客嘖嘖稱讚。
【出蘭雪堂西門，在綴雲峰前】
一來到花園裡，園主給我們觀賞的竟然是一塊巨大的湖石，遮擋了園中秀麗的景色，反而更激起我們遊園的興趣。進門見山這種處理方法，在造園手法上，稱作“抑景”。既是屏障，相當於園門入口處屏風的功能;又因自身的美感淡化了它本身的實用功能而成為一景。就好象“猶抱琵琶半遮面”一樣，遮遮擋擋的，卻使欣賞者更想見識“廬山真面目”了。含蓄而委婉的表達藝術是蘊藉在我們東方人血液中的，也正是所謂的“東方魅力”吧。在拙政園的任何一點看花園，你都看不到它的全部，以圍牆、遊廊、樹木等把整個花園分割並連線成一個個相對獨立的部分，園中有園，園外還有園，別有洞天。一個個障景，象眼前的“綴雲峰”，閉合、展開的過程譜寫了遊園的節奏之美。而園中道路曲折起伏，連石橋都是一波三折，使我們觀園的視角時刻發生變化，園林景色在光影變化中精彩紛呈，達到“移步換景”的審美感覺，如同展開一幅描繪主人心跡的山水古畫。在這點上，拙政園由畫而園、遊園成畫的特色是中國畫和蘇州古典園林相互結合、相互影響最好的例證了。
中西方文化截然不同，以凡爾賽宮為代表的西方花園是古典主義時期笛卡兒理論的實踐。它的開闊與部分功能和我們先秦的宮苑有相似之處。走出宮殿，整個花園一覽無遺，可以一直望到盡頭的阿波羅池塘，好象和西方人的直率不謀而合。在中軸線大道兩旁，苗圃以各種幾何形圖案修剪排列著，工整有序，同時樹木也修成錐形、柱形或圓形，用笛卡兒幾何原理來塑造自然，來迎合當時朝廷講究禮儀、尋求秩序的潮流。它產生的背景是路易十四希望遷都凡爾賽，重造王室的威望，所以成為園中最重要的“阿波羅”。也許因為其直也失去了很多“柳暗花明”的樂趣。
我們的拙政園和法國的凡爾賽花園都是一種文化的沉澱和時代的產物。儘管在形式上兩者千差萬別，但都是把人類的意志強加於大自然，按主人的趣味、文化加以修飾，只不過我們的花園更自然化，已經超越了第一次的抽象，把抽象再賦予具體的自然形式，進入返樸歸真的新境界。同時我們還在建築上創造了千變萬化的建築形式，優美的曲線與自然的曲折相映襯，使人類的活動一直在大自然的懷抱中。整飭山水而使野趣天成，這一理念同時極大地影響了十八世紀的歐洲造園事業，在德國、法國、英國、都出現了仿蘇州式的花園的出現。
熟悉《紅樓夢》的遊客注意往左看，兩座湖石站在路口象守護神一樣，正好和書中描述的大觀園門口的情況一致，一象猛獸，一象鬼怪。右面這鬼怪石，藤蘿似散發，有耳有鼻，形神兼備。曹雪芹先生的祖父在蘇州織造府為官多年，小時候居住園中，耳濡目染，把拙政園的勝景嫁接到他心目中的大觀園也在情在理，秫香館也成了稻香村，見山樓成了藕香榭等等，為我們的拙政園也添色不少。