《人的文學》讀後感

《人的文學》讀後感

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　　《人的文學》讀後感1

　　在中國現代文學史上，周作人無疑是其中最璀璨的幾顆星之一。很多學者在研究這段文學史時，都無法將周作人置之於這段文學史之外,再者周作人這個人在中國現代歷史上也是比較吸引人的眼球的。其一，源自於他的“漢奸”身份。其二，源自於他的日本妻子羽太信子。其三，源自於他文學天賦的無可比擬性。受特定社會環境的制約，周作人的散文並未被大眾所熟知。較之於散文，他的文學評論文更為流行。寫於1918年12月7日的《人的文學》無疑是其中最具代表性的。

　　文章開篇就指出了現代文學發展的任務，即提倡，發展新文學，也就是人的文學。相應的，也就指出了當前排斥，反對的物件，即非人的文學。在提倡，發展新文學的同時，必將受到來自非人的文學所代表的舊勢力的阻撓。隨後，對於新舊兩個字，周先生又做了分別的闡述。他指出在太陽底下，沒有什麼東西是“新”的。如果我們非得說“新”，那也只是“新”發現的“新”。又例舉了哥倫布發現“新”大陸，富蘭克林發現電來說明自己對“新”與“舊”的觀點。當然，周先生在這裡所論述的“新”與“舊”，主要還是透過時間來作為評判依據的。按照這個邏輯，那就是所有的事物曾經也“新”過，沒有什麼事物永遠是“新”的，也沒有什麼事物永遠是“舊”的，“新”與“舊”也僅僅只是相對與時間而言的。或許周先生在這裡只是想讓人更好地接受“新舊”這個概念，為“人的文學”觀念的推廣減少阻力。但在哲學上，“新”與“舊”的劃分卻與周先生的劃分有著本質的區別。哲學上對新事物的判斷並不是單純的憑時間為依據的。哲學上的新事物指的是符合事實發展的客觀規律和前進趨勢、具有強大的生命力和遠大前途的事物。因此在“新”事物與“舊”事物的闡述上，周先生是有悖於哲學的。隨之，周先生再從“新舊”問題連線到“人的文學”這一中心問題上去，順著前面對“新舊”問題的闡述，進一步說明了“人的文學”產生的長久性。至於現在我們對“人的'文學”一詞的陌生性，周先生將原因歸結於人類的愚昧性。人道的產生伴隨著人的出生，但就是因為人類愚笨，不肯按照人的意志走正路，卻迷上了人獸鬼道，彷徨多年，才艱難的從心的圍城中走出來，從而也拖長了自己發現真理的時間。就像一個人蒙著眼睛在太陽光下亂闖，事後才發現世界上居然有這樣的好陽光。周先生用的這個比喻是很生動形象的，一方面指出了人碰壁的有意性，主觀性。另一方面也指出了人在獲得真理道路上選擇的多樣性，盲目性。這在一定程度上也暗示了想要提倡“人的文學”，就要改變人的思維方式，破除人的愚昧性，使人變得聰明起來。

　　相比於中國對於“人”真理的發現，周先生指出歐洲則更早。在歐洲歷史上，對“人”真理的大討論總共有三次。具有代表性無疑為文藝復興，宗教改革，法國大革命。文藝復興初步將人從神學中解放出來，為人尊嚴的樹立打下了一定的基礎，宗教改革則徹底的將人封建神學中解放出來。法國大革命則給了人來自於精神，行動上的多方面的自由。其實早在古希臘時期，蘇格拉底就曾經引導了人對人自身的認識啟蒙。“認識你自己”則成為了蘇格拉底在表述這類問題上的經典名句。但是這種自由僅僅是對於歐洲成年男性的自由，至於女人與小兒的自由發現確實姍姍來遲的，到了19世紀才始有萌芽。周先生在這裡回顧了女人和小兒在歷史中的地位。在歐洲，古來女人不過就是男子的器具與奴隸。在中古時代，教會還曾討論女子的靈魂有無問題，算不算的上一個完整的人。小兒則是父母的附屬品，在他成為成人前的那一段日子裡，不知被醞釀了多少悲劇。然而可喜的是自從弗洛塔爾與戈塔文夫人之後，才有了光明的出現。反觀中國，對於這類問題從來就得不到正面的回答，以至於到現在還是一片空白。其後，周先生進一步闡述了提倡人的文學的原因，大致是希望在文學上提倡“人的文學”，提倡人道主義思想，用思想指導實踐，淨化心靈。

　　《人的文學》讀後感2

　　周作人，現代著名散文家、詩人、翻譯家。浙江紹興人，魯迅的二弟。一生著述很多，但作為一個散文家，真正彰顯其創作個性，併成為他對中國現代散文藝術獨特的貢獻的，卻是他的沖淡平和、閒適清雅的小品文。這類散文主要描寫生活風貌、鄉風民俗.。

　　周作人的散文屬於絮語式散文，大都取材瑣碎，文字看似質樸，有一種特殊的“苦澀”味道，極其雋永而富有韻味，就這點而言，與其兄魯迅先生的文章有較大區別。胡適評說他的散文是徹底打破了“美文不能用白話”的迷信。周作人的散文影響極大，景從甚眾，惜乎其人曾經附逆而為人所鄙，連帶其作也少有提及了。近年又漸有復甦之勢。對此，卞之琳關於其師徐志摩的評論移錄於周作人似乎也是恰當的。卞之琳說：“做人第一，做詩第二。詩成以後，卻只能就詩論詩，不應以人論詩。”論人論文大概也應如此。

　　周作人的文學功底深厚，學識淵博，並不在魯迅之下，但兩者走的文學道路有所不同。“我們現在應該提倡的新文學，簡單地說一句，是‘人的文學’，應該排斥的，便是反對的非人的文學。”其中能看出周作人比較“時髦”，從他所處的年代看世界、看人。他在《燕知草跋》一文裡說：“明朝的名士的文藝，誠然是多有隱遁的色彩，但根本卻是反抗的，有些人終於做了忠臣，如王謔庵到復馬士英的時候，便有‘會稽乃報仇雪恥之鄉，非藏垢納汙之地’的話，大多數真正文人的反禮教的態度也很顯然，這個統系我相信到了李笠翁、袁子才還沒有全絕，雖然他們已都變成了清客了。中國新散文的源流我看是公安派與英國的小品文兩者所合成，而現在中國情形又似乎正是明季的樣子，手拿不動竹竿的文人只好避難到藝術世界裡去，這原是無足怪的。”

　　《周樹人經典作品選》一書運用了許多小品文的格調來塑造散文，用質樸的文字給營造一種美的意境，以大量的小品散文塑造一種潮流，周作人以非常休閒的形式，說出文學自娛自樂的精華，在《周樹人經典作品選》的大多數文章中都能體現。

　　周作人的作品具有相當高的文學內涵。其手法與格調獨闢蹊徑，其平民文學的提出也是其多年寫作的精髓。讀完《周樹人經典作品選》，給閱讀者精神上的振奮，是一本經典之作。