《滿江紅·丁未九月南渡,泊舟儀真江口作》鑑賞

《滿江紅·丁未九月南渡,泊舟儀真江口作》鑑賞

　　滿江紅

　　丁未九月南渡，泊舟儀真江口作。

　　趙鼎

　　慘結秋陽，西風送、霏霏雨溼。悽望眼、徵鴻幾字，暮投沙磧。試問鄉關何處是，水雲浩蕩迷南北。但一抹、寒青有無中，遙山色。

　　天涯路，江上客。腸欲斷，頭應白。空搔首興嘆，暮年離拆。須通道消憂除是酒，奈酒行有盡情無極。便挽取、長江入尊罍，澆胸臆。

　　詞作者趙鼎解州聞喜（即今山西省聞喜縣）人，生於北宋末年，在南宋高宗時曾任尚書左僕射、同中書門下平章事，與宗澤、李綱相鼎足，俱為中興名臣。因與奸臣秦檜不和，遭秦忌恨，終至迫害死，享年六十二歲。據詞前小序可知，該詞寫於“丁未九月南渡”之時，“丁未”年（1127）的前一年即丙午年（1126），發生了著名的“靖康之變”，金軍攻破汴京（今河南開封），大肆燒殺擄掠，城內公私財物積蓄為之一空；次年（即丁未年）四月，金人俘虜了徽宗、欽宗二帝和北宋宗室子弟、后妃等數千人北去。北宋臣民稱這個歷史大事件為“靖康之恥”。趙鼎的這首詞便寫於這一年“九月南渡”時。至於他“南渡”何處，因為這一年也是高宗趙構為逃避金人勢力、籌備遷都偏安江南一隅之時，這首詞就寫於詞人渡江南去“泊舟儀真江口”的途中。儀真江，在今江蘇儀徵縣境內。

　　上片透過深秋季節茫茫江空悽清景色的描繪，或直露或含蓄地抒寫自己有家難回、前途未卜的悲傷。“慘結秋陰”三句是寫攝入滿腔愁情的詞人眼中的秋景，開篇的“慘”字與“霏霏雨溼”的“溼”字下筆十分巧妙，它不僅把詞人此時的心情感受輕輕地帶了進來，而且也使得這濃重的秋雲、凜冽的秋風、瀟瀟的秋雨，都彷彿一股腦兒地壓向、撲向、灑向詞人心頭，給人以沉重的壓抑感。“悽望眼”三句是寫：悽然放眼長天，但見南飛的鴻雁，排作“人”字、“一”字形狀疾翔遠去，天色將晚，等待著它們的是廣漠的沙石積成的河灘。與前面的技法相同，只一個“悽”字，便使愁苦的心緒與自然景物相交融：“徵鴻”，指大雁，是候鳥，逐暖而棲；春來地氣回暖它由南飛北，秋來嚴寒將至，它又由北向南；人為萬物之首、靈氣所鍾，不能定亂世、扭乾坤，竟然也學此徵鴻，勞碌奔命；然而，鴻雁南去北來尚且有“沙磧”可以棲宿，大片國土淪喪、逃向異地他鄉的人又何處是歸宿？“試問鄉關何處是，水雲浩蕩迷南北”之句，便是承上而來的即興傷懷，充滿家國之戀。北，指中原，指北宋王朝的都城──汴京所在之處，當然也指作者的解州家鄉；南，指詞人要去的、南宋朝廷偏安偷生的地方；“水雲浩蕩迷南北”寫的是江水雲天連作一片蒼蒼茫茫、是南是北難以分辨的'眼前景，同時也點出了詞人迷惘、悲痛的心中情。“但一抹、寒青有無中，遙山色”是說：舟行前方僅僅看見一縷似有還無的青綠，像是遠處寒山的顏色；青色，是生命的象徵，青山到底暗喻著什麼？這裡把詞人的政治態度用形象的藝術手法表現了出來：金人在丁卯年四月自汴京虜去徽、欽二帝后北走，趙構便在五月即皇帝位，不思勵精圖治、抵禦外敵以雪靖康之恥，而是聽信投降主和派的讒言，為儲存自我，決心拱手讓出中原大片山河，躲到江左去當小皇帝；趙鼎屬主戰派，所以他看南宋王朝的前途吉凶，猶如迷霧中的遠處寒山，僅僅給人一抹似有還無的青色，命運如何，難以預料。

　　下片寫動作神態、直抒思鄉懷國之積鬱，情調蒼涼悽愴。“天涯路，江上客”兩句是主體自謂：天涯路上奔命之人，江波水面零丁過客。“腸欲斷”四句透過腸斷、頭白、空搔首、長嘆息直陳破國亡家之恨對自己的煎熬。“暮年離拆”點出了這種切膚之痛年輕人尚難以忍受，何況是垂暮之年！其實詞人當時也不過四十出頭，但愁苦的歲月更催人老，所以才有“頭應白”、已“暮年”之嘆！這些愁苦心情的抒發盡是直筆，不加妝點，但因情真意切發自心底，故讀來聲聲帶淚。面對這種吞噬人心的憂傷，詞人想起了酒，“須通道消憂除是酒”，然而“奈酒行有盡情無極”，句中僅以“須信”、“除是”，“奈”何等詞便曲折委婉地勾寫出一種無可奈何的心緒，又以“酒行有盡”與“情無極”的比照，把嚴酷的現實與詞人胸中的理想之間的鮮明反差表露了出來。尾句“便挽取、長江入尊罍，澆胸臆”充滿執著的豪氣：既然消憂解愁除酒之外別無它物，那麼我就要將滔滔江水、充作烈酒引入杯盞用它來潑澆千年萬古皆有的揮之不去、斬之不斷的破國亡家的深“愁”。

　　該篇詞語明快有力，短句較多，增加急促感、緊迫感，又以仄聲韻貫穿始終，更顯得鏗鏘有力、動人心絃，突出了情感的力度，悲慼的深度和想象的寬度，非箇中人不能作此。又善於點化前人的名句入詞，不著痕跡，例語甚多，僅就“試問鄉關何處是，水雲浩蕩迷南北”而論，分明是受唐·崔顥《黃鶴樓》尾句“日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁”的啟迪而成，景真情切，更翻出了奈人尋味的新意。這也是一種修辭技巧。