黎莉莉(1915～　　)

[拼音]：Wulagui xiju

[英文]：Uruguayan Drama

烏拉圭的民族戲劇，開始於在阿根廷同時出現的加烏喬戲劇。1886年，出生於烏拉圭的演員兼劇作家J.波德斯塔，把阿根廷作家埃杜亞爾多·古蒂埃雷斯的小說《胡安·莫雷拉》改編為啞劇，在馬戲團演出，後來加上對白，成為正規戲劇。舞臺上出現的這個草原加烏喬英雄的事蹟，風靡了拉普拉塔河兩岸的蒙德維的亞和布宜諾斯艾利斯。加烏喬戲劇成為烏拉圭和阿根廷民族戲劇的第一股浪潮。

在烏拉圭，同樣性質的劇本還有O.莫拉托裡奧(1852～1898)所作的《軍人胡安》，演出轟動一時。

後來的劇作家繼續創作加烏喬戲劇，不僅把加烏喬塑造為仗義的英雄，而且還加入了詩意和傷感，如：埃利亞斯·雷戈萊斯(1860～1929)根據阿根廷詩人何塞·埃爾南德斯的敘事詩改編的《馬丁·菲耶羅》。劇作家V.P.佩蒂特(1871～1947)在劇中描寫了一個找不到工作而流浪乞討的加烏喬，成為加烏喬戲劇轉變到社會問題戲劇的橋樑。

F.桑切斯（1875～1910）是烏拉圭也是阿根廷的最重要的劇作家。他繼承了加烏喬戲劇的傳統而加以創新。他的戲劇具有深刻的社會意義和時代意義，《我的博士兒子》、《外國姑娘》、《每下愈況》等劇本，反映了老一代加烏喬的沒落和新時代青年的成長。他在烏拉圭的後繼者E.埃雷拉(1886～1917)寫了加烏喬戲劇型別的《盲目的獅子》(1911)，這部劇本中的草原英雄，被政客們用作政治鬥爭的工具。

歐洲浪漫主義戲劇的影響，則見之於V.馬蒂內斯·奎蒂尼奧(1887～1964)的戲劇，最有名的是4幕喜劇《奴役》。

堅持現實主義風格的劇作家有F.桑切斯和埃雷拉的追隨者何塞·佩德羅·貝利安（1889～1930），他的作品反映了中下層市民的生活，如《上帝挽救你》和《干擾》等。

此外，Y.羅德里格斯(1889～1957)既是詩人，也是劇作家。他的歷史劇《1810年》以獨立革命為題材，充滿了豪邁的詩意。F.S.巴爾德斯（1877～？）也是詩人，風格傾向於現代主義，然而卻堅持加烏喬戲劇的傳統，以草原生活為主要題材。1952年，他的加烏喬戲劇《桑托斯·維加》演出成功；後來又演出《雙匕首傳》，致使加烏喬戲劇又以新的面貌盛行於烏拉圭舞臺。

參考書目

F. Silva Valdes， Teatro Uruguayo contemporaneo， Madrid，1966.