鋼鐵是怎樣煉成的藝術成就

　　同現實社會中的人一樣，藝術作品中各個人物的基本品質也主要是透過他對當時社會的基本矛盾的態度體現出來的。奧斯特洛夫斯基在塑造保爾的形象中，卓有成效的體現了這個觀點。熱烈地嚮往真理，奮不顧身地投入革命，慷慨無私地把自己的一切獻給人類最壯麗的事業。這象一條紅線貫串在保爾形象的始終，也猶如一個人的神經中樞支配著保爾的一切言論行動和思想感情。

　　在塑造保爾的形象時，奧斯特洛夫斯基不僅特別注意他的主導面，而且還不惜筆墨給保爾以多方面的描繪，甚至對那些無關緊要的品質和特點也不忽視。例如，[2]我們逐漸地瞭解到保爾是一個熱心的釣魚人，游泳的能手，出色的拳鬥家和手風琴家，還是一個跳舞迷和象棋健將，又是一個感情豐富、具有詩人氣質的青年——如當他發現部隊裡騎過的那匹割去了一隻耳朵的灰馬時，便猛撲過去，抱住它的頸根又撫摸又親吻，好象碰到了久別重逢的戰友。病後剛恢復健康時，面對窗外櫻桃樹枝上嘰嘰喳喳的灰胸麻雀，也要攀談幾句。他甚至還注意到麻雀一邊活躍地啄自己身上的羽毛，一邊膽怯地用狡猾的小眼睛不時地窺探他的神態。此外。在另一些場合中，奧斯特洛夫斯基又告訴讀者，保爾性格中還有剛強暴，動輒罵人，表現出不馴的一面。然而更可貴的是，奧斯特洛夫斯基在描寫保爾這一形象各個方面的同時，總是力求尋找、併成功地表現了這個人物身上最突出的性格特徵——倔強和反抗。從在神父的麵糰裡撒菸灰開始，到全身癱瘓、雙目失明爭取歸隊為止，它以不同的形式反覆地表現出來。例如：在車站食堂的勞動中;在同蘇哈爾科、朱赫來的拳鬥中;在解救朱赫來與白匪押解兵搏鬥時;在被捕後受到敵人毒刑拷打時;在傷兵醫院的手術檯上;在修築窄軌鐵路的艱苦勞動中;在同黨內錯誤路線、蛻化變質現象以及同疾病的折磨作鬥爭時;甚至在戀愛、戒菸和下象棋等問題上都一再表現了他的這種性格特點。但它們又並不是簡單的重複，而是隨著保爾社會關經系的擴大，生活處境日益困難，以及各種考驗一天勝過一天，其性格中的這一基本特點，就越來越具有新的含義。

　　應該說奧斯特洛夫斯基筆下的保爾，是一個高大的英雄形象，但作者並沒有將它美化而使其失真。保爾不但在兒童時代顯得有些粗野暴，就是經過紅軍和修築窄軌鐵路的嚴格鍛鍊之後，仍然發生了痛打法羅那樣違反法紀的事件。正如保爾向託卡列夫所承認的那樣，他同維泰耶夫所發生的衝突，他本人也暴露出了某些毛病。至於保爾和安娜遭到匪徒攻擊時所表現出的短暫的膽怯，更說明了英雄人物並不總是以完美的形式呈現在人們的面前。

　　有人說，作品中寫了保爾想自殺的情節，這有損於英雄形象的光輝。我認為，正是透過這個情節的處理，從另一個側面揭示了他的心靈高尚、黨性堅強的本質特徵。因為，在這裡，既表現了保爾一切從人民的利益出發、毫無以功臣自居的思想情緒，又表現了他具有嚴於律已和勇於自我批評的精神，這怎能說有損於英雄人物的光輝呢?

　　不可諱言，奧斯特洛夫斯基在保爾的這個形象的塑造上，還是有其美中不足之處。例如，作品中描寫了列寧逝世而引起廣大工人無限悲痛和化悲痛為力量的情節。但保爾卻對此毫無反應，這不僅失掉了一次展示保爾英雄性格中一個重要側面的`機會，而且簡直是違反生活真實的一處敗筆。此外，作品結束太倉促，對充分展示保爾的思想光輝也是有一定影響的。

　　當然，我們不是求全責備，更無意於以此否定或貶低奧斯特洛夫斯基在塑造保爾這個英雄形象之所取得的重大成就。相反，卻應當充分肯定，在塑造共產黨人光輝形象等問題上，奧斯特沙夫斯基繼承和發揚了高爾基的優良傳統。他從極其動盪的社會環境中，描寫了保爾由一個自發反抗精神的小孩成為布林什維克先進戰士的全過程。並且從保爾對革命、對勞動、對愛情，對友誼和對家庭等問題的態度多側面地揭示了他的性格特徵。使保爾的形象既個性鮮明，又血肉豐滿，既反映了特定時代的歷史特性，又蘊含著永不枯竭的藝術生命力。可以毫不誇張的說，保爾的形象在蘇聯文學塑造英雄人物方面是一塊藝術豐碑。

　　小說在描寫人物內心活動方面因人而異，形式多樣。其中最突出的成就是主人公的自白與作者的旁白相互交融在一起，從而形成一股動人心絃的抒情力量。例如，在作品第二部的第三章，當保爾病後從阿爾青家回來經過公墓時作者寫道：“這兒是小鎮的近郊，又幽靜，又寂寞，只有松樹輕輕的低語和春天的土地散發的泥土芳香。他的同志就在這地方英勇犧牲了。他們是為了那些生於貧賤的、一出生就開始作奴隸的人們能有美好的生活而獻出了自己的生命。”這時，“保爾緩緩地摘下了帽子。悲憤，極度的悲憤充滿了他的心。”“人生最寶貴是生命。這生命，人只能得到一次。人的生命應當這樣度過：當回憶往事的時候，他不至於因為虛度年華而痛悔，也不至於因為過去的碌碌無為而羞愧，在臨死的時候，他能夠說：我的整個生命和全部精力，都已經獻給世界上最壯麗的事業——為人類的解放而鬥爭。所以應當趕緊生活，因為不幸的疾病或什麼悲慘的意外隨時都可以讓生命突然結束的。”然後，保爾懷著這樣的心情離開了墓地。在這裡，我們可以看到，由作者的旁白過渡到人物的自白，再由人物的自白重新轉到作者的旁白，真可謂天衣無縫，其相互交融的程度，確實令人難以區分。

　　在《鋼鐵是怎樣煉成的》這部小說裡，描寫景物的地方雖不多，但都很有特色，都做到了情景交融，並透過景物描寫襯托出人物的內心感受和製造出一種特定的濃重氣氛，使讀者有如親臨其境，同主人公的思想感情產生共鳴。保爾與冬妮亞的愛情產生了裂痕後在第聶泊河邊談話時的周圍景色，修築窄軌鐵路開工之初惡劣的秋雨天氣，保爾病後回到基輔時大橋上所面臨的夜空奇觀和萬家燈火等，都是景物描寫的成功例子。

　　此外，《鋼鐵是怎樣煉成的》在運用個性化的語言、邊貫性的細節和急劇變化的結構手法來揭示保爾思想性格的變化、成長及其特徵等，都取得了突破性的成就。為蘇聯文學反映革命時代風貌和塑造成長中的人物形象，提供了寶貴的經驗。

　　保爾·柯察金的偉大理想是要經過今後多少代人的艱苦奮鬥才能實現的，但它絕不是渺茫的和高不可攀的。它是同自己當前的奮鬥目標相聯絡的，它落實在他所從事的各項具體工作中。偉大理想和日常工作實踐緊密結合在一起。具體任務的完成，哪怕只是擰緊一個螺絲釘，也是向遙遠的偉大目標靠近一步。千里之行，始於足下。空談理想是無濟於事的，要苦幹，要實幹，要從自己做起，從現在做起，從小處做起，要發揮高尚的無私的奉獻精神。保爾·　柯察金正是這樣為實現理想而戰鬥的，我國各條戰線上千千萬萬默默無聞的無名英雄也是這樣為實現我們的偉大理想而戰鬥的。

　　今天，我們仍呼籲：保爾——不朽的形象!《鋼鐵是怎樣煉成的》——我們永遠的精神食糧!