《春江花月夜》：珠簾內的流照砧石上的幽光以及晨霧裡的餘輝
《春江花月夜》：珠簾內的流照砧石上的幽光以及晨霧裡的餘輝
引導語：為何張若虛的《春江花月夜》這首詩會有“詩中的詩，頂峰的頂峰”這麼高的評價呢？我們透過下文來了解。
張若虛這首《春江花月夜》歷來人們對它的評價很高，聞一多先生譽之為“詩中的詩，頂峰的頂峰”。這首詩的巨大的成就於此略見一斑。
現在，讓我們逐段仔細欣賞。
海，是廣闊而浩蕩的，潮水，也是廣闊而浩蕩的，因此，江水也是浩蕩的。江和海已經分不開來，連成一片了。
跟隨潮水湧起來的，是一輪又圓又大的月亮。它那光亮閃爍動盪，隨著波浪的漲湧，閃爍動盪的幅度越展越闊，越闊越遠，彷彿飄到無邊無際的遠處。
江水曲折地繞著開滿香花嫩草的土地,月亮照在這座花的林子上面,看上去就像綴滿一顆顆的雪珠。
月亮已經在高空中升起來了。整個天空一片白茫茫的，恍如鋪開了凝滯不飛的白霜。再看那沙灘呵，只有一片雪亮的月光，哪裡還見沙礫的影子!
如今，江水和天空是一樣的顏色，再也分不開了。天空連微塵也不復存在，月是更加光明皎潔，它孤懸在空中，彷彿就是這世界唯一的.主宰。
“唉!在這漫漫的歷史長河中，是誰首先站在江岸上發現你的存在呢?而你，又是在哪個年代第一次把你的光華給予人類的呢?”
人生是一代一代的過去了，江月依然是那個樣子。它好像要等待什麼人而永遠落空似的。千萬代的人都過去了，它到底打算等待什麼人呢?只有長江永遠送走滔滔的流水。
有時，人生就像白雲那樣，被風悠悠飄遠。漂泊在青楓浦的遊子，這遠方的遊子，人生地不熟，更是難以忍受無邊的離愁的煎熬。
在這樣的一個月夜，是哪個遊子還在飄蕩在一葉扁舟之中;又是哪家的女兒在樓頭想念她的遠方的飄零者。
樓頭的明月總是在思婦的心頭眼底徘徊，它也許一直要照射到她和妝臺旁邊吧!任憑她放下簾子還是捲起簾子，它總是不肯走開;任憑她把搗衣石拭抹了再拭抹，它的光華仍然不斷地重現。
此時此刻，遊子思婦共望月光，而無法傳遞音信。然而，既然月華是無所不在，遠行的人也一定籠罩在月華之中了。我難道不可以把自己的相思之情讓無所不在的月華帶到他身邊去麼?
連那樣會遠翔高飛的鴻雁也沒有可能把相思連同月華帶到遠方，那跳躍在水中的魚龍，就更不用說了，它們只能激起陣陣波紋，跳躍也是徒勞無用的。
遊子昨夜做著美夢。夢見花落春殘，該是回家的時節了。不料一覺醒來，自己依然身在他鄉。儘管江水不斷奔流，好像要連春天也帶走似的，但其實，不過是月亮向西傾斜下去，到了該退潮的時候罷了。
月亮淹沒在海霧之中，逐漸落下去了。這一夜，到底有多少相思的人啊!他們有些遠在碣石，有些隔著瀟湘，天南地北，道路如此的遙遠。有幾個人能夠乘著月色歸家去呵!眼前看到的，不過是殘月的餘輝帶著那人間離別之情，搖曳著，散落在江邊的樹林裡罷了!
在詩裡，春、江、花、月、夜、人這幾個密切與主題相關的特定意象，錯落層疊，交替出現，構成了令人目迷五色的奇幻形象。
開頭四句就兩現“春江”，兩現“明月”，兩現“潮”又兩現“海”;它們的交錯復疊迅即把人引進一個特定的意境之中。然後，詩人進一步緊緊扣住“江”和“月”作為主題中的主題，予以充分的渲染。我們終於驚訝地看到：春江、江流、江天、江畔、江月、江水、江潭、江樹這些紛繁的意象，把春江不斷烘染，不斷挪展;而明月、孤月、江月、初月、落月、月樓、月華、月明、月照這些不同光色，不同形狀、不同內容、不同感情的月、透過反覆的交錯的和春的結合，和江的結合，和花的結合，和人的結合，和夜的結合，奇妙地構成了一幅色調優美、情感豐富，而又迷離變幻、光彩斑斕的月夜春江的圖畫。
詩中江與月的反覆出現，這是該詩形成美的一個方面。
“月”是詩中情景兼融之物，在全詩中猶如一條生命的白帶通上貫下，觸處生神，詩情隨著月輪的升落而起伏曲折。月，在營造全詩的意境中有不可忽視的作用。
這一輪明月，在全詩中構成了四種不同的景色。開頭，月亮由海面湧起，“灩灩隨波千萬裡”轉眼之間，它照遍了春江，照遍了芳甸花林，也照在芳洲白沙之上，滿天白茫茫的，如霜似霰的，都盡是月的光華。這是初月。
緊跟著是“皎皎空中孤月輪。”它孤懸高空之中，若遠若近，俗語無言，使人對著它不禁引起許多奇怪的疑問和遐想。
再後，是西斜的月。它逐漸變得暗淡，逐步隱藏在海的晨霧的迷茫之中。
然後是落月。是帶著無限感情把它的餘輝散落在所有江樹之上的落月。
在一夜之間，自然界這個寂寞的天體就有如許的變化，是真是淋漓盡致地寫透了，寫活了。
然而更值得我們去欣賞的，卻是詩人突出這一輪皓月的用意。他主要目的不是在於客觀地描寫一夕的月色如何如何，而在於充分寫出人的思想感情。那月景的出現，處處都帶上人的感情色彩。不管是初月的明媚，高月的皎潔，斜月的迷離，落月的纏綿，以及樓上月的徘徊，鏡中月的清麗，珠簾內的流照，砧石上的幽光，以及晨霧裡的餘輝，都是月與人的互相滲透，彼此交融，使景與情諢然成為一體了，從而創造一個更深沉，更寥廓、更寧靜的深邃的意境