安娜卡列寧娜讀後感範文（通用3篇）
安娜卡列寧娜讀後感範文（通用3篇）
當閱讀了一本名著後，想必你有不少可以分享的東西，寫一份讀後感，記錄收穫與付出吧。那要怎麼寫好讀後感呢？下面是小編為大家收集的安娜卡列寧娜讀後感範文（通用3篇），僅供參考，大家一起來看看吧。
安娜卡列寧娜讀後感1
安娜是俄國上流社會的迷人貴婦，這種賢妻良母類的女人，讓人感到1種慈祥的安寧。但是，她接下來與渥倫斯基邂逅之後的事情，以及她最後走的極端，讓人感到深深憐憫。
她是1個懦弱的，一直在勸慰自己的人，認為自己沒有任何過錯，是1種沒有羞恥感的人。在社交界，她是1種美麗的，慈祥的，任何人都喜歡的形象，可是，當她瘋狂之後，為愛情所忙碌，以名譽和兒女為代價的這種行為，讓人困惑和不解。
在這場與列文、吉蒂、卡列寧、渥倫斯基等人的多角戀與各自婚姻的愛情的對比下，安娜無疑是可憐的，她選擇獨自承擔了無望愛情的全部後果。列文無疑是成功的。他在婚姻的道路上，窘迫，失落過。但是經過蛻變，與自己心愛之人喜結良緣，並接有了1個可愛的孩子，米佳。而安娜與渥倫斯基婚外情，是最讓人所不齒的。他們有了在自己罪惡的結合下的犧牲品：女兒安妮。
其實，最後害死安娜的，不是別人，是安娜自己。她走上了條極端的路，沒有自制力其實是種可怕的東西。嘴上說著，我可以壓抑一切的感情，可是心中卻不這麼想。
是安娜的心口不一害了自己。明明是來促成渥倫斯基與吉蒂的婚事，卻將自己搭了進去。表面上，壓抑著，那真實，又是什麼？因為自己成為了導火索，所以引發了後來的一切。渥倫斯基的逐漸冷淡和拋棄，卡列寧的漸漸折磨、後來的卡爾塔索夫夫人的公開羞辱以及文章最後她的臥軌自殺。一切的前因後果，都在於此，都在於她的不安於本分，心中的自制力不高。這是一場悲劇，由她親手導演，演員最後全部走光之後，又由她自己，最後終結。
這部以死亡而收場的戲劇性悲劇，卻成就了安娜·卡列寧娜的形象。這種對自己婚姻不貞，背叛家庭，拋棄自己的兒子，又擔心被自己的兒子看不起的女人，是被世人所厭惡和不恥的。私通在上流社會並不少見，可是少見的是，安娜·卡列寧娜的勇於承認，雖然最後得到的結果是被上流社會拋棄。
但是，在這種列夫·托爾斯泰近乎苛刻的描寫下，安娜·卡列寧娜的缺點，也正是她的閃光點所在。這突出了1個叛逆的女人，和敢於與現實社會對抗的形象。
這句話有褒有貶吧，可是誰又去管她呢？在婚姻中，上流社會對待不貞夫妻的懲罰是不同的，而丈夫近乎變態的寬恕，對安娜產生了1種精神上的折磨和無形的壓抑感。安娜在別人眼裡是怯懦的，但是，她的真正的形象，卻是光輝的，作為1個對比人物，她最後的往鐵軌上的一臥，成就了她的勇敢，反叛的精神女性。也許正如現在的人所說：自殺的人，是勇敢的，因為，很少有人有勇氣去自殺。
“真不愧是個卑賤的女人，連選擇的死法都是那麼卑賤。”公爵夫人鄙視的說。其實我認為不然，她並沒有權利去評判，真正的評論權，是掌握在當事人的手中。
安娜·卡列寧娜，總體來說，是1個怯弱而又勇敢的人。可以說，最後的臥軌，不是她的本意，她想要站起來，卻無能為力。
選擇1個人揹負所有，她看淡了世俗。她的丈夫卡列寧，要的只不過是臉面和名譽，渥倫斯基喜歡追求新鮮等等甚至更多。1個人承擔下因為背叛而帶來的一切後果，帶著絕望的那顆心，那可反叛的種子，是否，就是在這個時候，留在了這裡？
安娜卡列寧娜讀後感2
一部《安娜·卡列寧娜》讀完了，引起了我們心靈的震撼。上流社會貴族夫人安娜不甘於平淡無奇的現實生活，奮力追求自身嚮往的愛情，最後在現實的“車輪”中撞的頭破血流。安娜死亡的壯烈場面久久在我們的眼前揮之不去。
愛情是什麼？在當今這個社會中，我們唾手可得。而在安娜生活的19世紀70年代的俄國，卻不能按照個人意志任意得到。安娜在撫養她長大的姑媽的撮合、慫恿下，在還沒有嚐到愛情滋味的情況下，嫁給了比自己大二十歲的.卡列寧。卡列寧一個官僚，長期的官僚生活使他虛偽、呆板、木訥，同時，他也將這種官僚作風帶到了生活當中。安娜厭煩，但卻沒有想到怎樣改變它，她以為生活就會按照這樣的軌道進行下去。沒有想到，生活總會有許多的插曲。在一個偶然的機會下，她遇見了伏倫斯基，伏倫斯基對她一見鍾情，從此窮追不捨。久而久之，安娜陷入了他的這種大獻殷勤中，而且越陷越深。經過安娜的難產、伏倫斯基的自殺，他們終於踏上了私奔的道路。我們以為，從此他們就可以幸福地生活下去，如王子與公主一般。而現實卻不是這樣，托爾斯泰忠實地堅持著現實主義。生活的瑣碎，安娜一如既往的堅持，讓伏倫斯基覺得透不過來氣，漸漸地不想回家、遲迴家，在一次又一次地爭吵中，他變的冷淡。安娜對伏倫斯基的“威逼”，她痛苦掙扎……最後選擇了躺在火車的車輪下。
關於列文，他的生活是作者描寫的農村生活。對於自己主要的事業——經營農業，他想到了很多，他覺得勞動者是農業中的重要因素，必須重視這個因素。所以，實際中，他想到了承包經營分紅制，以使改變農民貧困的狀態，理論上，他寫關於農業生產中勞動者這一重要因素的書，他想將自己的農業辦的有聲有色。然而，他得到不到農民們的支援。農業之外的生活，哥哥的死亡，妻子分娩的疼痛，他的無助的孤獨、恐慌……這一切，讓他對自己提出了疑問。苦苦的追尋，時時刻刻的思考，終於在菲多爾的話中得到了啟發。
這部書透過女主人公安娜追求愛情悲劇，和列文在農村面臨危機而進行的改革與探索兩條線索，描繪了19世紀70年代的俄國從莫斯科到外省鄉村廣闊而豐富多彩的生活圖景。
安娜是封建道德與封建制度的叛逆者，她是一個具有資產階級個性解放思想的貴族婦女，她反叛的是她賴以生存的整個上流社會。而伏倫斯基是一個生活在現實中的人，他還是要在那個社會生存下去。安娜敢於向社會挑戰，而他是怎樣也不敢徹底這麼做的。這是他們不能結合根本原因。安娜的丈夫卡列寧虛偽而冷酷，他最感到痛苦的不是妻子的不貞，而是妻子不肯把這種感情掩飾起來，而使他的名譽、地位受損。他以家庭責任和宗教道德為盾牌，來折磨、威逼安娜，並拒絕同安娜離婚，這不僅僅是對婚姻的背叛者的懲罰，更是封建道德的維護者對叛逆者的懲罰。
再者，人總是生活在現實的社會中，人的一切行為舉動總不可能徹底背離現實，如果說徹底背離現實，那將與現實格格不入，最終是要被現實淘汰掉的。所謂的自由總是要有個限度，有個範圍，如果不顧那個限度、範圍以及社會中規定的準則等等，追求完全的自由，那麼最終也將撞的個粉身碎骨。
最後，再美好的愛情也不能背離現實生活，它是與現實生活緊密結合在一起的。安娜追求混混烈烈、純碎的愛情，而忘記了生活中瑣碎的細節。在安娜與伏倫斯基的爭吵中，我們有太多複雜的感受。夫妻爭吵是在所難免的，而在這對夫妻的爭吵中，我們看到那不可融合的矛盾。可以說，他們只適合談戀愛，而不適合作為夫妻的共同體生活在一起。在平凡的夫妻生活中，總是會遇到或多或少的磕磕碰碰，一般情況下，他們解決矛盾的辦法都是雙方做出讓步，理解、包容、原諒……彼此，讓矛盾消除。但是在這對夫妻中，矛盾似乎不可調和。安娜愛伏倫斯基，但是，她有自己的主見，而且她只能堅持自己的主見。伏倫斯基，他是現實中的男人，除了愛情，他還想要一份自己的事業，有自己的交際圈子，有自己的人脈，在這種事業上達到成功，獲得成就感。生活本就是豐富多彩的，伏倫斯基的選擇多方面，而安娜只執著於她選擇的愛情，整日為情所困。雖然她也在看書，獲得知識，但是她做這些完全是為伏倫斯基的所從事的事業提供理論支援。再者，她是一個女人，在那個時代，她存有本身認識的侷限性，沒有想到利用這些知識讓自己強大，而只是一味地想和伏倫斯基一起你濃我濃、纏纏綿綿。安娜要求的愛情太感性、太完美、太不切合實際，這是伏倫斯基是給不了的，也是現實生活中的任何男人給不了的。這就註定了這場愛情要以悲劇收場。
列文看到農民的貧困，向農民建議合夥經營各種農業，他夢想“以富裕來代替貧困，以利害的一致來代替互相敵視。總之，在他看來，這將是一場不流血的革命，但是極其偉大的革命，先從我們一個縣的小範圍開始，然後擴充套件到全省，然後全世界。”但是列文這個美妙的“不流血的革命”首先在他自己的村子就處處碰壁，農民對他的計劃毫無興趣，這使列文陷入了極度的痛苦和絕望；在個人生活上，他經歷了愛情上的迷戀、挫折、失望到婚後的快樂、焦慮、猜忌、痛苦，經歷了哥哥的死亡，最後在“為上帝，為靈魂而活”的信條中找到了“人生的意義”。
這部作品，作者採用了大量的心理描寫。
卡列寧從安然平靜的的家庭生活忽然陷入妻子與他人私通的尷尬境地後，他內心世界的複雜；伏倫斯基一旦與安娜相遇，他整個生活、事業、前程、家庭關係和社會關係的變化所帶來的心理變化；列文追求吉蒂失敗，到最終求婚成功，又結婚成家、生兒育子的過程中，他力圖把他的農場辦的出類拔萃，而又處處遇到種種和自理理想想左的困難並極力進行鬥爭的過程中，在他冥思苦想，探索人生真諦的過程中所出現的種種複雜的內心活動；吉蒂從她最初迷戀伏倫斯基到她成為列文愛妻的艱難經歷中所體驗的心理發展等等。
伏倫斯基在安娜的生活中的出現給她的心靈世界帶來了震盪，隨著他們感情的發展，安娜的心理狀態出現種種複雜的變化。她體驗過當偷偷當一個情人的甜蜜和緊張，品嚐過生私生子的痛苦和與死神相見的恐怖，經受過懺悔、認罪、再反悔、再決心私奔的掙扎，享受過與伏倫斯基相伴出國一起旅行的幸福舒暢……到後來，她陷入死路一條的絕望中，不得不投身在火車車輪下。而在她臨死前的那一段時間裡，她的心理狀態達到了空前複雜的程度。
安娜臨死以前反常心理的一種表現形式是猜測、懷疑和誤解。這時，她不信任何人。她懷疑伏倫斯基和索羅金娜幽會，懷疑對她真心關愛的朵麗和吉蒂看不起她；她的思想行為處處走向極端，覺得她“從來沒有像恨伏倫斯基這樣恨過任何人”，決心要用死來報復他，一會兒跟她大吵大鬧，一會兒又低三下四地向他認錯；她突然有了許多錯覺，一會兒好像看見了兒子謝遼沙，一會兒好像伏倫斯基在親吻她，一會兒又聽見伏倫斯基在說粗魯的話；她忽然夢見一個小老頭兒在敲打一塊鐵板；她莫名其妙地恐懼，不敢一個人待在家裡；她竟會忘記自己梳過頭髮沒有，忘記自己身在什麼地方；她茫然不知所措，煩躁不安，胡思亂想；她忽然想起她十七歲時跟姑媽去朝拜三聖修道院的情景；她一反常態，滿懷惡意地對待別人，故意在吉蒂面前說：“你丈夫找過我，我非常喜歡他”，並且明知自己是不懷好意；她忽然熱衷於梳妝打扮，心想只要打扮得漂亮了，伏倫斯基就不會丟棄她；她一會兒決心去死，一會兒又自言自語說：“不啊，怎麼都行，只要能或者！”……安娜就是在這樣的混亂心理狀態和自我誤導下一步步走向那火車車輪下的。
安娜兒子謝遼沙思念母親的心理描寫，朵麗回憶自己少女生活的心理描寫，科茲內舍夫和瓦蓮卡在樹林中散步時，兩人慾言又止，終好事難成的那段獨特的戀愛心理的描寫等等。
讀完這部作品，我們似乎發現對於安娜的描寫，篇幅沒有那麼多，那麼長。其實，書中真正的主人公是安娜，所有人物的言行和行動，無不直接或間接與安娜有關。作者透過安娜與伏倫斯基這個人物的關係寫出了安娜命運和遭遇的主要情節，這是伏倫斯基這個形象在這本書中的地位和作用。卡列寧這個形象在這部作品中和伏倫斯基一道起著為安娜形象的展開佈置環境的作用。吉蒂美麗溫柔、天真善良，即使有點平庸和淺薄，也討人喜歡。托爾斯泰醉心的“家庭的主題”在安娜身上沒有展現出現，倒是由她表現得淋漓盡致。但是，她體現的畢竟是一個狹小的世界。與安娜相比，如果她是一隻玲瓏的金絲雀，安娜便是一隻端莊高貴的天鵝——那鳥中之王。吉蒂形象的一個任務是作為安娜形象的陪襯，吉蒂陪襯安娜，瓦蓮卡陪襯吉蒂，與吉蒂的光彩照人相比，瓦蓮卡是一朵失去青春和生命活力的褪了色的小花。朵麗不由自主地羨慕安娜所享受到的愛情，她去看望安娜途中在馬車上的那一段自思自嘆，說明了安娜勇敢追求幸福的的行動在社會上所產生的深刻影響。
安娜卡列寧娜讀後感3
最近一直在讀《安娜·卡列寧娜》，這本書讓我讀後感觸頗深。雖然主人公安娜是悲劇人物，但在托爾斯泰的筆下成為文學史上最美麗且被刻畫的最為豐滿的女性形象之一。托爾斯泰對細節以及對心理的描寫，對人物形象的刻畫逼真細膩，生動鮮明，呼之欲出。
安娜本來是一個上流社會的貴族太太。她優雅美麗，貴氣十足，讓每個見到她的男人為之傾倒。然而，在莫斯科火車站上同青年軍官渥倫斯基的相遇成為了安娜人生的一個大的轉折點。兩個相愛的人終於在一起生活了，可是這種幸福並沒有維持多久。上流社會對安娜關閉了社交界的大門，使得她無人可談，無處容身，使她陷入空前的孤立。於是她變得越來越敏感，越來越神經質。她害怕他會拋棄她，她總認為他已經不愛她了，她經常胡思亂想。她時常限制著他的自由，這種限制把他壓得喘不過氣來。其實渥倫斯基始終是愛她的，而且始終被安娜的美麗和優雅吸引著。但安娜的無休止的懷疑，無端猜忌，還有持續不斷的吵鬧，讓他疲憊了。他愛她，但不知道應該如何繼續下去，他總是想逃，而這些行為使得安娜陷入了空前的絕望和孤立無援的窘境，最後選擇了臥軌自殺。
他們兩個人雖然相愛，但對愛情的理解完全不同，價值觀也錯位，可以說安娜的情感危機就是兩個人理解上的危機以及溝通上的危機，當然也有當時俄國的社會大背景。
托爾斯泰真是最具內心洞察力的作家，他的目光十分銳利。在小說中，他並非僅僅描寫跌宕起伏的故事，而是一步一步深入到人物的靈魂深處，去探究他們所有行為的思想根源，展現人性的複雜性。真的好喜歡他對人的內心深處的探索以及對靈魂的不斷拷問。
真不愧為一部偉大的小說，真是精彩絕倫。