環境設計手繪影象學研究論文
環境設計手繪影象學研究論文
一、環境設計手繪影象學的研究現狀及內涵
環境影象體現出人類對理想的居住環境生態的表達與追求，它是人居環境科學的哲學追問。發掘文化內涵是目的，手繪是把文化內涵轉化到形態中去的重要媒介。研究手繪圖示，從某種意義上說，也是在自然觀、生態觀的層次上對人類生存環境的一種認知。手繪圖示是以人居環境科學為主導的規劃與環境景觀視野下的意義典型，從功能上說，它更傾向於人居聚落的精神承載;從設計物件來說，是包含自然、文化、人與建築物質實體在內的整體環境格局;從具體設計方法上說，賦予先哲藝術特徵的精神圖景和文化流線落實了人在聚落中的精神感懷，它還透過與周邊大尺度山水環境建立的、不同層級的整體格局，強化表達了先哲們意蘊深遠的生存智慧和哲學信仰(尤以中國界畫為甚)。手繪圖示呈現於建築營造的精神意蘊，是駕馭在傳統的、獨特的、自然美學認知之上的，關乎人格信仰與精神文化、心靈和精神的作品。它展現了祖輩們關於城市與景觀塑造的基本觀念，這是當代中國城市與景觀發展亟待延承的智慧財富。如何理解、欣賞它們，並從中得到啟發與鏡鑑，是值得我們做一番學習、研究與探討的。作為化育人文的人居環境經典的環境手繪圖示的研究，勢必為我們提供一種關於城市與景觀建設的全新的認知角度。
二、環境設計手繪影象學的研究意義
1．探討環境設計手繪表現圖的綜合價值，為設計手繪影象“立言”
一枝筆，一張紙，描繪精彩世界，這就是環境設計手繪影象，其內容主要是人居環境的表達，一般被認為是藝術家構思、表達、記錄和溝通的工具和手段。當下儘管手繪表現的綜合功能及價值已經得到廣泛的認可，但其被忽略被邊緣的事實不可否認。究其原因，大抵兩類:一方面是由於文化基因及審美慣性的影響，多數人(尤其是書畫界)稱之為小畫種，難登大雅之堂;另一方面是對設計手繪表現影象的“解讀”關注不夠，探討的話題的關注點大多是表現方法和技巧，忽略了設計表現圖其內在的觀念、情感和哲理以及手繪影象和設計本身、設計發展的互動關係，尤其忽略了探討繪畫者(設計師)對環境的`美學期待，對文化的傳達，對社會願景的展望，甚至自己的政治立場。這些畫種雖小，卻經歷了千年的積澱，亦是人類“發現自我”、“創造自我”的載體途徑。其材料技法的能量、形式風格的容量、精神內涵的深度等內在特徵，具備其他畫種難以替代的魅力。無論是文化傳承的責任驅使，抑或是人類豐富多維需求的滿足，設計手繪影象學的系統研究亟需開展並迫在眉睫。長期以來，此類“小眾繪畫”邊緣現象，小到院校設計史論教學，大到全國美展皆可管窺。試問，浩瀚的天空，只有太陽和月亮，沒有繁星點點，是視覺的寡淡，還是心靈的孤單?
2．繼承中華文化的傳統智慧，吸收西方的先進經驗，為當下我國城鎮景觀建設“集智”
縱觀人類文化的傳承，影象和文字一直是符號系統的重要載體。影象以線的飛動、色的潤華，法天、取象，立境、體仁，追求審美與人生合一，達到“通天地之德”、“類萬物之情”，成就了卷帙浩繁、闡釋精微、義理深遠而又意趣無窮的“宏大畫卷”。環境設計手繪影象對於景觀建設研究的意義不僅在於為環境手繪史論提供歷史的實物佐證以及更多的內容與細節等，更重要的是，手繪影象與環境乃是同一社會形態、思想觀念、思維方式的產物，因此，它們是研究景觀建設最直接、最可靠的材料。人居環境科學並非就城市論城市，就環境論環境，而是將其與所在的地域自然環境和生存生活於此的“人”建立緊密聯絡，來研究探討人的生存與發展。在英國20世紀早期，環境和城市空間設計的主要依據是戈登卡倫(GordonCullen)的城鎮景觀(townscape)的理念，強調環境予人的豐富空間感知體驗，這種感知體驗大多來自視覺。當時的設計導則和規劃法案都是按照這個原則制定的。而20世紀早期的美國，流行了城市美化運動(citybeautifulmovement)，把視覺的美提到了前所未有的高度，當時的公共建築和城市環境都要強調有序，中軸線，整齊的綠化，地標，歸根到底是美跟物質環境的一個直接關係。因此對手繪的研究對當今中國的城鎮化將有直接的啟示意義。城鎮化的目的是改善鄉村和小鎮的物質條件基礎設施，同時保護其自然環境，留住“鄉愁”，重視精神層面的關照。而對手繪的研究就可以抓住物質與精神的聯絡，真正理解這種鄉愁到底是何物。今天對經典手繪的深層解讀，有利於我們提出對中國人居環境建設若干問題的新見。當下不能迷誤於西方中心的“世界主義”，也不能一味厚今薄古、棄舊逐新，而應肯定前人的文化觀念、藝術精神和經驗智慧。必須在自己文化精神的沃育下，廣集博採、統籌兼顧、因地制宜，我們的城鎮景觀建設才能煥發出勃然的生機。
三、結語
本文力求以影象學為根基和研究視野，對環境設計手繪影象的藝術精神、本質特質進行深入、系統研究，從而揭示手繪影象學的深層意蘊與人文價值，揭示手繪影象學何以如此呈現的哲學根據。目前，學界對手繪影象的研究著述多建構在藝術學、美術學、美學等學科基礎上，即使從人居環境科學觀入手者，也是偏於特定哲學流派或特定哲學觀點下的個案研究。拙見從中國哲學的整體高度對環境手繪影象學的基本特質作系統研究尚屬首次。與當前學界較多簡單化、單線式分析相比，筆者呼籲以超越藝術學科的狹隘視域，將環境設計手繪表現理論置於人居環境科學觀和美學、文學、藝術學等多學科交融的緯度下來考察，使研究的深度和廣度有所突破。