自媒體時代下的電影美學嬗變閱讀答案

自媒體時代下的電影美學嬗變閱讀答案

  自媒體時代下的電影美學嬗變

  羅靜

  隨著數字化時代的到來,以自主、自我、自由為典型特徵的自媒體以感性、個性、散亂等方式,來實現對資訊的傳播。自媒體一方面蘊含著提升主體資訊傳播主動性等功能,另一方面卻隱藏著缺乏傳播統一性、客觀性等方面的缺陷,導致自媒體環境下的部分資訊存在價值錯位、審美異化等方面的問題。

  近幾年湧現出的微電影可謂自媒體時代資訊傳播的典型代表。它不僅詮釋了自媒體時代的內涵,而且代表了現代電影美學的嬗變,成為時代發展的又一符號,相較於傳統的電影製作而言,微電影具有與之相區別的審美與價值定位。其以青年化生活化民間化等為創作品質,獲得了社會廣大受眾的認可,展現出了獨特的生命力。

  所謂微電影,是指在自媒體時代的大環境下,一種以微小投入、微小製作、微小劇情、微小記錄為內容特徵,以精緻、簡短、簡約為表現特徵的電影。微電影實現了電影從傳統精英制作模式向草根拍客的轉變,從普通事實記錄向劇情創作的轉變,成為一種有別於傳統電影製作,但又脫離於普通拍攝記錄的影視作品。實踐中,不同視角下的微電影具有不同的分類,按照創作的層級不同,可將其分為自由創作型、企業定製型和專業製作型。其中,自由創作型繫個人情感意志的自由表達,不帶有任何商業目的,主要依靠個體的媒體平臺進行傳播;企業定製型則是由企業投資進行製作,內容傾向於廣告化、商業化;專業製作型是由專門的影視公司進行製作,以商業化為創作取向。

  從當下微電影所反映的內在審美取向來看,大多數微電影題材來源於現實,再現於現實,能夠讓廣大受眾置身於劇中,具有紀實性與真實性,係一種紀實的美學。在這一點上,有別於透過各種電影特技來塑造美、抽象美的傳統的蒙太奇流派。然而,更為重要的是,微電影在取材源於現實、照顧現實的同時,也滲透許多非紀實手法進行拍攝,具有製作的技術性與修飾性,如運用再現場景的拍攝手法,同傳統的電視紀錄片相區別。

  當我們在對微電影進行審美鑑賞時,需要從審美真實與本質真實的角度去進行理解,即應該從微電影劇情背後所反映的現實問題、社會現象等方面進行審美解讀,否則便偏離了劇情所反映的審美內涵與審美意義。例如,微電影《京杭運河行》中,從劇中最為典型的橋和船畫面,銜接到一段段的歷史和今天的畫卷,從小處展現了京杭大運河的宏大,擺脫了傳統宏觀選題的敘事背景。對此,我們在對劇中所透露的美進行解構時,不能僅就劇中畫面進行美的欣賞,應該將其上升到整個京杭大運河宏大的背景中,從大的視角進行解讀和欣賞。

  可見,以微電影為典型的現代電影,在傳承蒙太奇流派的審美構造時,更加註重對現實生活的再現;傾向於紀實主義的`審美構造。該種審美構造或許可以說是奇幻化、平庸化,但不能脫離其內在的真實性,從而使得廣大受眾感同身受,以塑造其內在的美。

  【注】蒙太奇:指剪接組合鏡頭,以形成完整的電影片。

  1.下列關於微電影的理解,不正確的一項是()

  A.微電影作為自媒體的一種,具有自主、自我、自由的典型特徵,其傳播資訊的方式具有感性、個性、散亂等特點。

  B.微電影是數字化時代自媒體資訊傳播的典型代表,微小投入、微小製作、微小劇情、微小記錄等具體體現了微的特點。

  C.微電影之所以成為時代發展的符號,是由於其不僅詮釋了自媒體時代的內涵,而且代表了現代電影美學的嬗變。

  D.微電影具有精緻、簡短、簡約的表現特徵,無論哪個層級的微電影,都主要依靠個體的媒體平臺進行製作和傳播。

  2.下列對自媒體時代下的電影美學嬗變的分析與說明,有誤的一項是()

  A.以青年化生活化民間化等為創作品質的微電影,憑藉奇幻化平庸化審美構造贏得社會廣泛認可,這一點上區別於傳統電影製作。

  B.微電影實現了從傳統精英制作向草根拍客的轉變,從普通事實記錄向劇情創作的轉變,不同於傳統電影的製作。

  C.從內在審美取向來看,大多數微電影的題材來源於現實,又再現現實,其紀實的美學特徵有別於傳統的蒙太奇流派。

  D.微電影取材源於現實,但也採用許多非紀實拍攝手法,具有製作的技術性與修飾性,與傳統的電視紀錄片有一定區別。

  3.下列對文章內容的理解和分析,不符合原文意思的一項是()

  A.自媒體環境下的資訊傳播存在著缺乏傳播統一性、客觀性等方面的缺陷,能夠造成部分資訊價值錯位、審美異化等方面的結果。

  B.按照創作的層級不同,微電影可分為自由創作型、企業定製型和專業製作型。這三類中只有自由創作型不以營利為追求目標。

  C.文中舉《京杭運河行》的例子,說明了微電影的欣賞要透過劇情對所反映的現實問題、社會現象等方面進行審美解讀。

  D.與傳統電影只關注審美真實不同,微電影兼顧審美真實與本質真實,以內在的真實性塑造內在的美,來贏得廣大受眾。

  參考答案

  1.D(無論哪個層級的微電影,都主要依靠個體的媒體平臺進行製作和傳播與文意不符。)

  2.A(憑藉奇幻化平庸化審美構造贏得社會廣泛認可與原文不符。)

  3.D(傳統電影只關注審美真實文中沒有依據。)

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